কোন অন্ধবিশ্বাসে বশ হওয়া নয়। বহুজনে বা বিখ্যাতজনে মেনে নিয়েছেন বলে কোন ধারণাকে মেনে নেওয়া নয়। যুক্তি দিয়ে বিচার করব, যাচাই করব শুধু। তারপরই গ্রহণ করব বা বাতিল করব।
আর এক সময়ের জনপ্রিয় এই প্ল্যানচেট এর ইতিহাস ও বিবর্তন নিয়ে আজকের আয়োজন।
ইতিহাস
আমেরিকাতে প্ল্যানচেটের উত্থান ঘটে আধ্যাত্মবাদের প্রসারের সাথে, যা শুরু হয়েছিল ১৮৪৮ সালে ফক্স বোনদের আত্মার সাথে যোগাযোগ করার অতিরঞ্জিত ক্ষমতার সংবাদের মাধ্যমে। এই ঘটনার ফলে সেই বছর অতিপ্রাকৃতিক থিম যুক্ত পার্টি গেইম, প্রেতসাধক এবং আত্মাদের সাথে যোগাযোগের অনুশীলন ব্যাপক ভাবে জনপ্রিয় হয়। এই সব অনুষ্ঠানে যারা অংশগ্রহণ করত তারা অদ্ভুত সব ঘটনার সাক্ষী হত- কখনও টেবিল নিজে নিজে নাড়াচাড়া করত, আবার কখনও কোন প্রশ্নের উত্তরে হ্যাঁ-বোধক বা না-বোধক টোকা শোনা যেত।১৮৫২-৫৩ সালের দিকে ইউরোপে আধুনিক আধ্যাত্মবাদ এবং আত্মার সাথে যোগাযোগের প্রসার ঘটে। ধরে নেয়া হয়, ১৮৫৩ সালে বিখ্যাত ফরাসি আধ্যাত্মবাদী মি. প্ল্যানচেট এই যন্ত্রটি আবিষ্কার করেন এবং নিজের নামে নামকরণ করেন। প্রায় ১৫ বছর ধরে বিভিন্ন ফরাসি আধ্যাত্মবাদীরা বিশেষ ভাবে এই যন্ত্র ব্যবহার করেন। ১৮৫৩ সালে ইউরোপে প্ল্যানচেট এতটাই জনপ্রিয় হয়ে উঠেছিল যে, এর জনপ্রিয়তা ভিভিয়ের এর বিশপের নজরে আসে এবং সেই বছরই তিনি প্ল্যানচেট ব্যবহারের বিরুদ্ধে একটি প্যাস্টোরাল চিঠি পেশ করেন। আধ্যাত্মবাদে বেশ উচ্চ অবস্থানে থাকা সত্ত্বেও পরবর্তী ১৫ বছর পর্যন্ত প্ল্যানচেট বিশেষ একটি অনুষঙ্গ হিসেবে ব্যবহৃত হয় এবং কুটির শিল্পের মত ছোট পরিসরে অথবা বৈজ্ঞানিক যন্ত্র নির্মাতাদের বিশেষ অনুরোধে এর উৎপাদন হত।
প্ল্যানচেট আমেরিকাতে পৌঁছায় ১৮৫৮ সালে যখন আধ্যাত্মবিদ এবং সমাজ কর্মী রবার্ট ডেল অউয়েন এবং তার বন্ধু ড. এইচ এফ গার্ডনার প্যারিসে প্ল্যানচেটের ব্যবহার দেখেন। পরবর্তীতে ১৮৬৮ সালে আমেরিকার খেলনা নির্মাতাদের একটি সংগঠন এই ধারণার ভিত্তিতে অনেকগুলো প্ল্যানচেট তৈরি করে এবং বইয়ের দোকানগুলোতে বিক্রি করার জন্য চালান দেয়। আমেরিকা এবং গ্রেট ব্রিটেনের সবচেয়ে জনপ্রিয় এবং সবচেয়ে বেশি বিক্রিত পণ্য হিসেবে প্ল্যানচেট খ্যাতি অর্জন করে। প্ল্যানচেট উৎপাদন করা কয়েকটি কোম্পানি হল: Selchow & Righter, George G. Bussey, Jaques & Sons, Chad Valley এবং বিখ্যাত ম্যাজিশিয়ান Alexander।
আধ্যাত্মবাদীদের কাছে প্ল্যানচেট হল আত্মাদের সাথে যোগাযোগ করার একটি মাধ্যম, আর ফলরূপে পাওয়া যেত স্বয়ংক্রিয় লেখনী। কয়েকজন মিডিয়ামের প্রকাশিত বইগুলো, তাদের ভাষ্যমতে, লেখা হয়েছিল যখন তারা প্ল্যানচেট ব্যবহারের সময় আত্মা দ্বারা বশীভূত ছিল। এই ঘটনার ব্যাখ্যা দেয়ার চেষ্টা করেছিলেন সামুয়েল গাপি, ১৮৬৩ সালে “অ্যা চাইল্ড অ্যাট স্কুল” ছদ্মনামে লেখা মেরি জেন: অর স্পিরিচুয়ালিসম কেমিক্যালি এক্সপ্লেইন্ড বইয়ে। তিনি বইটিতে উল্লেখ করেন যে, মানবদেহ হল ঘনীভূত গ্যাসের আধার যা প্রতিনিয়ত অদৃশ্য বৈদ্যুতিক বাষ্পের মত চামড়ার মধ্য দিয়ে নির্গত হয়। যখন এই বাষ্প প্ল্যানচেটের সংস্পর্শে আসে তখন এই “বাষ্প” “ওডিক শক্তি”তে রূপান্তরিত হয়ে প্ল্যানচেটকে সচল করে। তিনি আরও বলেন যে, কিছু মানুষের শরীরে অতিমাত্রায় ফসফরাস থাকে যার ফলে নির্গত বাষ্প জীবিত, চিন্তা করতে সক্ষম একটি দেহের মত আচরণ করে যা একটি পেন্সিল চালনা করার জন্য যথেষ্ট।
আকৃতিভেদে প্ল্যানচেট বিভিন্ন হয়ে থাকে। ৯ ইঞ্চি মোটা বর্গাকৃতির কার্ডবোর্ডে অক্ষর এবং ১-১০ পর্যন্ত সংখ্যা ছাপা প্ল্যানচেট হল ডায়াল প্ল্যানচেট। এই ধরনের প্ল্যানচেটে “হ্যাঁ”, “না”, “বিদায়” এবং “জানি না” লেখাও ছাপা থাকে। এই অক্ষর, সংখ্যা এবং শব্দগুলো ৭ ইঞ্চি ব্যাস বিশিষ্ট বৃত্তের বাইরের অংশে ছাপা থাকে এবং এই বৃত্তের মাঝখানে ৩ ইঞ্চি পরিমাণ বর্গাকৃতির একটি কাঠের টুকরা দৃঢ় ভাবে কার্ডবোর্ডের সাথে আটকানো থাকে। এই কাঠের টুকরার উপরের অংশে একটি বৃত্তাকার চ্যানেল থাকে যার মধ্যে বলগুলো নাড়াচাড়া করে। বলের উপরে ৫ ইঞ্চি ব্যাস বিশিষ্ট বৃত্তাকার কাঠের টুকরা সংযুক্ত থাকে এই পয়েন্টার এর বাইরের প্রান্তে। নিচের অংশের সাথে উপরের অংশ সাধারণ একটি স্ক্রু দ্বারা যুক্ত থাকে, যেখানে যোগাযোগের সময় উপরের প্লেটটি ঘূর্ণায়মান হয়।
প্ল্যানচেটের আরেকটি ফর্ম হচ্ছে ওউইজা বোর্ড। ওউইজা বোর্ডের উপরে বর্ণমালার অক্ষরগুলো ছাপা থাকে এবং সেগুলোর উপর দিয়ে সহজেই পয়েন্টার নাড়াচাড়া করতে পারে, যা সঞ্চালিত হয় মাধ্যম হিসেবে দায়িত্ব পালন করা ব্যক্তির দ্বারা। ১৮৯০ সালের ১ জুলাই কেনার্ড নোভেলটি কোম্পানি এর একটি বিজ্ঞাপনের মধ্য দিয়ে ওউইজা বোর্ডের প্রসার ঘটে এবং ওউইজা বোর্ডের জনপ্রিয়তা মূল প্ল্যানচেটকে ছাড়িয়ে যায়। যদিও প্রথম দিকের খবরে ওউইজাকে প্ল্যানচেট বলা হয়, পরবর্তীতে প্রত্যক্ষদর্শীরা খুব সহজেই প্ল্যানচেট এবং ওউইজা এর পার্থক্য বের করে ফেলে। যেখানে আগে প্ল্যানচেটের মাথায় পেন্সিল আটকানোর জন্য ছিদ্র থাকতে, ওউইজা তে রূপান্তরিত হয়ে পেন্সিল বিহীন পয়েন্টারের চল শুরু হয়। বোর্ডের নকশার পরিবর্তন, চমৎকার ভাবে ভার্নিশ করা বোর্ড এবং স্পষ্ট করে ছাপানো অক্ষরগুলোর কারণে ২৩ বছর আগের প্ল্যানচেটের মতই সকলের কাছে জনপ্রিয় হয়ে ওঠে।
কিভাবে কাজ করে এই প্ল্যানচেট
প্ল্যানচেটে থেকে প্রাপ্ত বার্তাগুলোর পেছনে দুইটি কারণ বর্তানো যায়- এক, আত্মাদের সাথে যোগাযোগের ফল অথবা, দুই, কোন ব্যক্তির অবচেতন মনের মানসিক প্রক্রিয়া। সাধারণত ধরে নেয়া হয় যে, প্ল্যানচেট ব্যবহারের সময় সঞ্চালকের পেশির অবচেতন সঞ্চালনের দরুন যোগাযোগের প্রক্রিয়াটি ঘটে থাকে, কিন্তু প্রক্রিয়া চলাকালীন সময়ে টেবিলের স্থান পরিবর্তন বা ডোসিং (Dowsing) এ ব্যবহার করার ডিভাইনিং রডের নাড়াচাড়া করার ব্যাখ্যার জন্য এই কারণগুলো ঠিক যথেষ্ট নয়।
প্ল্যানচেট ব্যবহারের জন্য প্রথমে একজন ব্যক্তি আত্মাদের উদ্দেশ্যে প্রশ্ন করে তাদের আঙ্গুল প্ল্যানচেটের উপর স্থাপন করে। তারপর আত্মা “হয়ত” তাদের হাতগুলো ওউইজা বোর্ডের উপর অঙ্কিত অক্ষর আর সংখ্যার উপর নিয়ে যায় এবং আত্মাকে করা প্রশ্নের উত্তর দেয়। যারা আত্মার সাথে যোগাযোগকে খুব গুরুত্ব সহকারে নেয়, তারা অনেক সময় ওউইজা বোর্ড ব্যবহারের সময় সব ধরনের বৈদ্যুতিক সংযোগ বন্ধ করে দেয় যাতে আত্মার সাথে যোগাযোগ প্রক্রিয়ায় কোন ব্যাঘাত না ঘটে। আর প্ল্যানচেট ব্যবহারের সময় মোমবাতির ব্যবহারও লক্ষ্য করা যায়।
কিন্তু সবাই যে প্ল্যানচেটের এই ব্যাখ্যায় বিশ্বাসী, তা নয়। অনেকের মতে, আত্মার কোন অস্তিত্ব নেই এবং এই সবকিছুই ধোঁকাবাজি ছাড়া কিছু না। তবে বিজ্ঞানের কাছে এই রহস্যের সম্ভাব্য কিছু ব্যাখ্যা আছে। বিজ্ঞানের মতে, প্ল্যানচেটের নিজে নিজে নাড়াচাড়া করার পেছনে কোন আত্মার নয়, মানুষেরই হাত আছে। প্ল্যানচেটের মধ্য দিয়ে যা ঘটে থাকে তাকে বিজ্ঞানের ভাষায় বলা হয় ইডিওমোটর ইফেক্ট; যখন কেউ অবচেতন মনে কোন বস্তু অথবা নিজের স্থান পরিবর্তন করে। এই ঘটনা তখনি ঘটে, যখন কিছু জানার প্রবল আগ্রহ প্ল্যানচেটের খেলোয়াড়ের অবচেতন মনের উপর প্রভাব ফেলে। আর ফলস্বরূপ খেলোয়াড় নিজের অজান্তেই প্ল্যানচেট সরিয়ে প্রত্যাশিত উত্তর তৈরি করে নেয়।
তবে সবকিছু আরও অদ্ভুত হয়ে ওঠে যখন ২০১২ সালে ইউনিভার্সিটি অব ব্রিটিশ কলোম্বিয়ার গবেষকেরা ইডিওমিটার ইফেক্ট এর উপর হ্যাঁ-বোধক এবং না-বোধক প্রশ্নের একটি গবেষণা চালায়। যাদের উপর এই গবেষণা চালান হয়েছিল তাদের চোখ বেঁধে রাখা হয়েছিল এবং তাদের বলা হয়েছিল যে তাদের পার্টনাররা প্ল্যানচেটের সঞ্চালকের ভূমিকা পালন করবে। কিন্তু গবেষণা শুরু হওয়ার সাথে সাথেই পার্টনাররা তাদের হাত সরিয়ে নেয়। এই পরীক্ষা চালানোর পর দেখা যায় যে, সামনাসামনি যে প্রশ্নগুলোর ৫০% সঠিক উত্তর পাওয়া যেত, প্ল্যানচেটের ব্যবহারের ফলে তা বৃদ্ধি পেয়ে হয় ৬৫%, অর্থাৎ, প্ল্যানচেট ব্যবহারের কারণে মানব মস্তিষ্কের অবচেতন অংশের তথ্যগুলো ওউইজা বোর্ডে ছাপা অক্ষরের মাধ্যমে বের হয়ে আসে।
প্ল্যানচেটের নিয়মাবলী
প্ল্যানচেট একসময় জনপ্রিয় পার্টি গেম হিসেবে বিবেচ্য হলেও পরবর্তীতে কালো জাদুর যন্ত্র হিসেবে পরিচিতি লাভ করে। আর এ কারণে “বিপজ্জনক” প্ল্যানচেট খেলার বেশ কিছু নিয়ম প্রচলিত আছে। সেগুলো নিম্নরূপ-১. ওউইজা বোর্ড খেলা যাবেনা।
২. ওউইজা কখনও একা খেলা যাবে না।
৩. শয়তানকে পালাতে দেয়া যাবে না।
৪. ওউইজা বোর্ডে রুপার মুদ্রা রাখতে হবে।
৫. কখনও ঈশ্বরের কথা জিজ্ঞাসা করা যাবে না।
৬. সবসময় বিদায় নিতে হবে।
অলৌকিক নয়, লৌকিক
বর্তমান যুগে হালের ক্রেজ বলতে যা বুঝায়, সেই সময় প্ল্যানচেটও ছিল তেমন কিছু। নিষেধাজ্ঞা থাকলেও করতে হবে এমন এক ট্রেন্ড ছিল ওউইজা বোর্ড গেম এবং প্ল্যানচেট। তবে প্ল্যানচেটের ব্যাপারে কোন তথ্য না মানা গেলেও একটা বিষয় যা মানতেই হবে তা হল, প্ল্যানচেট মানুষের অবচেতন মনের বুদ্ধিমত্তা এবং ভাবপ্রবণতার প্রকাশক।
প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক যে পদ্ধতির সাহায্যে আত্মাকে আহ্বান করে আনা যায় বলে পরামনােবিজ্ঞানীরা বিশ্বাস করেন, সেই পদ্ধতিকেই ওরা এবং বিদেহী আত্মায় বিশ্বাসীরা বলেন ‘প্ল্যানচেট’ (Planchette)। আত্মার সঙ্গে যােগাযোেগকারী ব্যক্তিকে বলা হয় ‘মিডিয়াম (medium)। বিজ্ঞানমনস্ক ও যুক্তিবাদীরা আত্মার অস্তিত্বে বিশ্বাসী নয়। তাই অস্তিত্বহীন আত্মাকে আনার ব্যাপারে অর্থাৎ প্ল্যানচেটের কার্যকারিতায়ও আদৌ বিশ্বাসী নন। পাশ্চাত্যে একসময় প্ল্যানচেট চর্চা বানিজ্যিকভাবে সফলতা অর্জন করেছিল। প্ল্যানচেট চর্চা ভারতে ততটা জনপ্রিয়তা পায়নি। এদেশে তন্ত্রের রমরমা। বিশ্বের বিভিন্ন দেশে এবং প্রধানত ইউরােপ ও আমেরিকায় বিদেহী আত্মা আনার জন্য সাধারণত মিডিয়ামের সাহায্য নেওয়া হয়। এদের অনেকেই পেশাদার মিডিয়াম। মিডিয়ামের ওপর বিদেহী আত্মা ভর করে বলে এঁরা দাবি করেন। মিডিয়াম বনাম জাদুকর উনিশ শতকের শেষ দিকে প্ল্যানচেট নিয়ে নিউইয়র্ক শহর উত্তাল হয়ে উঠেছিল। প্ল্যানচেটের ঢেউ শেষ পর্যন্ত আছড়ে পড়েছিল আদালত কক্ষে। কাহিনির নায়িকা সম্রান্ত শ্রীমতী ডিস-ডেবার একজন অসাধারণ মিডিয়াম, বহু বিখ্যাত আত্মার যােগাযােগ মাধ্যম। প্লানচেটের আসরে রাফায়েল,লিওনাদো-দ্য-ভিঞ্চি প্রমুখ অনেক বিখ্যাত শিল্পীর আত্মাকেই তিনি শুধু নিয়ে আসেননি, তাদের আত্মাকে দিয়ে ছবিও আঁকিয়ে নিয়েছেন। শেক্সপিয়ারের আত্মা তাঁর প্রকাশিত রচনার অংশবিশেষ আবৃত্তি করেছেন। শুনিয়েছেন আত্মার রচিত নতুন কবিতা নিয়ে এসেছেন—অষ্টম-নবম শতাব্দীর দিগ্বিজয়ী সম্রাট শলেমন বা শার্লমেন-এর আত্মাকে। সাদা একটুকরাে কাগজকে চার ভাঁজ করে শ্রীমতি ডিস-ডেবারের কপালে ছোঁয়াতেই ঘটে গেছে অলৌকিক ঘটনা। সাদা কাগজ খুলতেই দেখা গেছে, আত্মা এসে লিখে রেখে গেছে। সাদা-পাতার রাইটিং-প্যাড প্ল্যানচেট চক্রে রেখে দেখা গেছে পাতার পর পাতা লেখায় ভর্তি করে গেছে আত্মারা। ৩২৪ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) নিউ ইয়র্কের ধনকুবের আইন-ব্যবসায়ী লুথার মার্শ তার ম্যাডিসন অ্যাভিনিউ-এর সমস্ত সম্পত্তি তার কন্যার বিদেহী আত্মার অনুরােধে শ্রীমতী ডিস-ডেবারকে দানপত্রের দলিল করে অর্পণ করলেন। ওমনি মার্শের নিকট আত্মীয়রা ডিস-ডেবারের বিরুদ্ধে মার্শকে প্রতারণার অভিযোেগ আনলেন আদালতে। | ডিস-ডেবার এতে সামান্যতম বিচলিত তাে হলেনই না, বরং, এই ঘটনাটিকে প্রচারের বিরাট সুযােগ হিসেবে গ্রহণ করলেন। স্থানীয় সমস্ত পত্রিকা এমন অসাধারণ মিডিয়ামের বিরুদ্ধে আনা অভিযােগ নিয়ে নানা খবরে পাতা ভরাতে লাগল, সাংবাদিকদের কাছে ডিস-ডেবার ঘােষণা করলেন, তিনি এই মামলায় উকিল ছাড়াও দশজন বিখ্যাত আইনজ্ঞ ও রাজনীতিবিশারদের আত্মার পরামর্শ নিচ্ছেন।
ডিস-ডেবার ঘােষণা করলেন তিনি আজ পর্যন্ত আত্মাদের এনে যতগুলাে ঘটনা ঘটিয়েছেন, তার প্রতিটিই ঘটিয়েছেন নিজের অতীন্দ্রিয় ক্ষমতায়। আদালতে আরও অনেক ঘটনাই জানা গেল। জানা গেল শ্রীমতী ডিস-ডেবারের প্রথম জীবনে নাম ছিল এড়িথা শলেমন। জন্মেছিলেন উনিশ শতকের মাঝামাঝি মার্কিন দেশের কেনটাকি প্রদেশে। বাবা ছিলেন বেপরােয়া ও ছন্নছাড়া। জীবনযাপনের তাগিদে অনেককে নির্বিবাদে ঠকিয়েছেন। | কুড়ি বছর বয়েসে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের কার্লিমাের শহরে এড়িথা নিজেকে হাজির করলেন এক লাস্যময়ী রমণী হিসেবে। প্রচার করলেন, তিনি হলেন ব্যাভেরিয়ার রাজা প্রথম লুই-এর অবৈধ কন্যা। মা ছিলেন বহুবল্লভা নর্তকী লােলা। অমনি হৈ-হৈ পড়ে গেল, স্থানীয় পত্রিকাগুলােতে এডিথার সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হলাে ফলাও করে। এডিথা বিয়ে করলেন তরুণ যুবক ডাঃ মেসান্টকে। বছর ঘুরল না, এডিথা বিধবা হলেন। সেই সময় আমেরিকা ও ইউরােপ জুড়ে সম্মােহন বিদ্যার বেশ রমরমা। এডিথা সম্মােহন বিদ্যা শিখে তার সঙ্গে জুড়ে দিলেন একটু লাস্য ও একটু কূটবুদ্ধি। পসার জমে উঠতে দেরি হলাে না। এমনি সময় অভিজাত বংশের শ্রীডিস-ডেবারের সঙ্গে আলাপ হলাে। ডিস-ডেবারকে বিয়ে করে নিজেকেও অভিজাত মহিলা করে তুললেন এডিথা। হলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার। | এমনি সম্মােহন করতে করতেই একদিন সম্মােহনের আসরে শ্রীমতী ডিস-ডেবারের শরীরে বিদেহী আত্মার আবির্ভাব ঘটল। সেদিনের আসরে উপস্থিত ছিলেন নিউ ইয়র্কের সেরা ধনী আইনব্যবসায়ী লুথার মার্শ। বিদেহী আত্মা হিসেবে সেদিন হাজির হয়েছিলেন মার্শেরই মৃত পত্নী। কণ্ঠস্বর না মিললেও, বাচনভঙ্গি যথেষ্ট মিলে গেল, সেইসঙ্গে মিলে গেল কথা বলার সময়কার কয়েকটি মুদ্রাদোষ। শ্ৰীমতী ডিস-ডেবারের মিডিয়াম’-খ্যাতি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ল অভিজাত মহলে। নিত্য বসতে লাগল প্ল্যানচেটের আসর। মােটা অর্থের বিনিময়ে প্রিয়জনদের বিদেহী প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩২৫ আত্মার সঙ্গে যােগাযােগ ঘটিয়ে দিতে লাগলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার। একসময় শ্রীমতী ডিস-ডেবারের আমন্ত্রণে বিখ্যাত শিল্পীদের আত্মারাও হাজির হতে লাগলেন। বিশাল অর্থের বিনিময়ে অতীত দিনের শিল্পীদের বিদেহী আত্মা কয়েক দিনের মধ্যেই এঁকে দিতে লাগলেন ছবি। আরও যে-সব বিখ্যাত বিদেহী আত্মরা প্ল্যানচেট-চক্রে অদ্ভুত সব ঘটনা ঘটিয়েছেন, তা তাে আগেই বলেছি। গণ্ডগােল পাকাল মার্শের মৃত মেয়ের আত্মা এসে বাবাকে তার ম্যাডিসন অ্যাভেনিউ-এর সমস্ত সম্পত্তি লিখে দিতে বলায়। মেয়ে কীভাবে বলেছিলেন? শ্রীমতি ডেবার একটা সাদা কাগজ চার ভাঁজ করে ধরতেই শােনা গেল খসখস লেখার আওয়াজ। তারপর কাগজের ভাঁজ খুলতেই দেখা গেল বাবাকে সম্পত্তি দানের আর্জি করেছেন মেয়ে। মার্শও দানপত্র করে দিলেন আদালতেও শ্রীমতী ডিস-ডেবারের নামে প্রতারণার অভিযােগ এলাে। অভিযােগ যারা আনলেন, তাঁরা বলতে চাইলেন, শ্রীমতী ডিস-ডেবারের গােটা প্ল্যানচেটের ব্যাপারটার মধ্যেই রয়েছে একটা ফাকি। আর, এই ফঁাকি প্রমাণ করতে আদালতে হাজির করা হলাে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের বিখ্যাত জাদুকর কার্ল হার্টজকে (Carl Hertz)। | আদালতে একদিকে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতার অধিকারী মিডিয়াম ডিস-ডেবার অন্য দিকে বিখ্যাত জাদুকর কার্ল হার্টজ, সে এক অভাবনীয় ব্যাপার। বিভিন্ন পত্রিকার সাংবাদিক ও দর্শকদের ভিড়ে ঠাসা আদালত কক্ষে কার্ল এক টুকরাে সাদা কাগজ নিয়ে দেখালেন সাক্ষীর কাঠগড়ায় দাঁড়িয়ে থাকা শ্রীমতী ডিস-ডেবার এবং মাননীয় জুরিদের। কাগজটি এবার ডিস-ডেবারের হাতে দিয়ে বললেন ওটা চার ভাঁজ করতে। ডিস-ডেবার আর একবার কাগজটি পরীক্ষা করে চার ভাঁজ করলেন। জাদুকর কার্ল এবার কাগজটি নিয়ে শ্রীমতী ডিস-ডেবারেরই কায়দায় নিজের কপালে বসিয়ে শ্রীমতী ডিস-ডেবারকে বললেন, “কাগজটা এবার আমার কপালে চেপে ধরে থাকুন।” শ্রীমতী ডিস-ডেবার কপালে কাগজটা চেপে ধরলেও কাগজের একটা কোণ ছিড়ে চিহ্ন দিয়ে রাখলেন; একসময় জাদুকর কার্ল বললেন, “এবার কাগজটা কপাল থেকে তুলে ভঁজ খুলুন।” ভজ খুলতেই চমকে গেলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার, ভেতরে অনেক কিছু লেখা রয়েছে, অবাক হলেন জুরিরা এবং সেইসঙ্গে অবাক হলেন শ্রীমতীর এই খেলা দেখেই এতদিন যারা বিস্মিত হয়েছিলেন, তাঁরাও। জাদুকর কার্ল এবার একটা রাইটিং-ঢাড় দেখালেন, প্যাডের সব পাতাই সাদা। প্যাডটি খবরের কাগজে জড়িয়ে একদিক ধরতে দিলেন এক সাংবাদিককে, আর একদিক ধরলেন নিজে। একটু পরেই খসখস্ করে লেখার আওয়াজ পেলেন সাংবাদিক। আওয়াজ থামতে খবরের কাগজ থেকে প্যাডটা বের করতেই দেখা গেল প্যাডের সবগুলাে পৃষ্ঠা লেখায় ভরে গেছে। বিস্মিত জুরিদের ও দর্শকদের যখন কার্ল বললেন—এই দুটো খেলার কোনটাই ৩২৬ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) আত্মার সাহায্যে ঘটানাে হয়নি, ঘটানাে হয়েছে কৌশলের সাহায্যে—তখন আদালত কক্ষ বিস্ময়ে হতবাক। | জাদুকর কার্ল দর্শকদের কৌতূহল মেটাতে নিজের গােপন কৌশলগুলাে ফাঁস না করলেও আপনাদের কৌতূহল মেটাতে আমিই ফঁস করছি—শ্রীমতী চার ভাঁজ করা সাদা কাগজটা কার্লের হাতে দিতেই কপালে ঠেকাবার মুহূর্তে কার্ল তার হাতে লুকিয়ে রাখা লেখায় ভরা চার ভাজ করা একটা কাগজের সঙ্গে পালটে নিয়েছিলেন। রাইটিং-প্যাডও বদলে নিয়েছিলেন ঠিক সময় ও সুযােগ মতাে। প্যাডে লেখার খসখস্ আওয়াজ তুলেছিলেন নিজের আঙুলের একটা নখকে ছুঁচলাে করে মাঝামাঝি ফেড়ে রেখে। | শ্রীমতী ডিস-ডেবারের জেল হয়েছিল। প্রমাণিত হয়েছিল বিখ্যাত আত্মাদের আঁকা ছবিগুলাে ছিল জাল। উনিশ শতকের দুই সেরা মিডিয়া ও দুই জাদুকর উনিশ শতকে আত্মার মিডিয়াম হিসেবে যাঁরা সবচেয়ে বেশি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তারা হলেন আইরা ইরাসটাস ড্যাভেনপাের্ট (Ira Erastus Day- enport) এবং উইলিয়াম হেনরি ড্যাভেনপাের্ট (William Henry Davenport)। এঁরা দুই ভাই জন্মেছিলেন যথাক্রমে ১৮৩৯ এবং ১৮৪১ সালে আমেরিকা যুক্তরাষ্টের বাফেলাে শহরে। ১৮৫৫ সালে জন কোলস (John Coles) নামে এক প্যারাসাইকোলজিস্ট ও প্ল্যানচেট বিশেষজ্ঞ এই দুই ভাইকে নিউইয়র্কে নিয়ে আসেন। অতি দ্রুত জন কোলস-এর সহায়তায় নিউইয়র্ক জয় করলেন ওঁরা। প্ল্যানচেটের আসরগুলােতে দু-ভাইকে দু-পাশে দুটো চেয়ারের সঙ্গে আষ্টেপৃষ্ঠে বেঁধে রাখতেন দর্শকরা। একটা টেবিলের ওপর রাখা থাকত গীটার, ড্রাম, বিউগল, ব্যাঞ্জো ইত্যাদি। দর্শকরা আত্মাকে আসার সহায়তা করতে আলাে নিভিয়ে দিতেই ঘটে যেত অদ্ভুত সব ব্যাপার-স্যাপার। টেবিলের বাজনাগুলাে আপনা থেকেই একে-একে বেজে উঠত। আলাে জ্বালতেই দেখা যেত শক্ত করে বাঁধা দু-ভাই বসে রয়েছেন দু-দিকের দুই চেয়ারে অতএব এই ঘটনার পেছনে যে ওদের কোনও চতুরতা নেই, সেই বিষয়ে কারওরই কোনও সন্দেহ থাকত না। কখনাে কখনাে অদৃশ্য আত্মারা নেমে এসে টেবিলে টোকা মেরে আওয়াজ করে বিভিন্ন প্রশ্নকর্তার প্রশ্নের উত্তর দিতেন। এই সময়ও দু-ভাই টেবিলে থেকে দূরে দুটো চেয়ারের সঙ্গে বাঁধা থাকতেন। | কিছুদিনের মধ্যেই দু-ভাইয়ের প্ল্যানচেট আরও আকর্ষণীয় ও বৈচিত্র্যপূর্ণ হলাে। নিউইয়র্কের গণ্ডি ছাড়িয়ে ঘুরে বেড়ালেন আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের বড় বড় প্রতিটি শহরে। প্রতি শহরেই ওরা হাজির হতেন খাটি প্ল্যানচেট মিডিয়াম হিসেবে। শহরে প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩২৭ পৌছেই স্থানীয় সংবাদপত্রগুলাে মারফত শহরবাসীদের কাছে আবেদন রাখতেন—আপনারা শহরবাসীদের মধ্য থেকে বুদ্ধিজীবীদের নিয়ে একটি কমিটি করুন, যে কমিটির সদস্যরা আমাদের কাছে থেকে লক্ষ্য রাখবেন যাতে আমরা কোনও কৌশলের সাহায্য গ্রহণ করতে না পারি। তারপরও আমরা আত্মা নামাবাে। প্রতিটি শহরেই তৈরি হয়েছে কমিটি। শেষপর্যন্ত প্রতিটি কমিটিই ভ্যাভেনপাের্ট ভাইদের সত্যিকারের প্ল্যানচেট মিডিয়াম হিসেব স্বীকার করে নিয়েছে। আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র বিজয় শেষ করে দু-ভাই গেলেন কানাডায়। কানাডার প্রতিটি বড় শহরকেই একইভাবে মজালেন। তারপর পাড়ি দিলেন ইংলন্ডে। ১৮৬৪-তে এলেন ইংলন্ডে। ২২ সেপ্টেম্বর বসল এক অভূতপূর্ব প্ল্যানচেটের আসর। প্রধান বক্তা হিসেবে হাজির হলেন প্রখ্যাত ধর্মযাজক ডাঃ জে. বি. ফাগুসন। সেদিনের আসরে আত্মারা এসে অদ্ভুত সব কাণ্ড-কারখানা ঘটিয়ে গেল। ইংলণ্ডের কাগজগুলােতে প্রকাশিত হলাে রােমঞ্চকর ভৌতিক ঘটনার পূর্ণ বিবরণ। সেই সঙ্গে ধর্মর্যাজক ডাঃ ফার্গুসনের মতামত—এরা দুজনে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতাসম্পন্ন খাঁটি মিডিয়াম। পরলােকগত আত্মাদের নিয়ে আসার ক্ষমতা এদের ঈশ্বরদত্ত। এমন একটা জব্বর খবরে ইংলণ্ডে হৈ-চৈ পড়ে গেল। এ শহর ও শহর ঘুরে ড্যাভেনপাের্ট ভাইয়েরা এলেন চেলটেনহ্যাম শহরে। সেখানেও দুই ভাই একই ঘােষণা রাখলেন, শহরবাসীদের মধ্য থেকে একটা কমিটি তৈরি করে তাদের মিডিয়াম ক্ষমতার পরীক্ষা নিতে অনুরােধ করলেন। শহরবাসীরা যে কমিটি গড়লেন তাতে রাখলেন শহরের দুই শখের জাদুকর জন নেভিল ম্যাসকেলিন (John Nevil Maskelyne) এবং জর্জ কুক’কে (George Cooke)। দু’জনেই তখন বয়সে যুবক। শহরের টাউন হলে প্ল্যানচেটের আসর বসল। হল ভর্তি। মঞ্চের পর্দা উঠতে মঞ্চে এসে দাঁড়ালেন ডাঃ ফাণ্ডসন। আবেগপ্রবণ গলায় ঘােষণা করলেন, তাঁর ঈশ্বরদত্ত ক্ষমতার দ্বারা তিনি উপলব্ধি করতে পেরেছেন উইলিয়াম হেনরি ও আইরা ইরাস্টাস-এর রয়েছে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতা, যার দ্বারা তারা দু’-ভাই মুহূর্তে নিয়ে আসতে পারেন পরলােকের আত্মাদের। দু’ভাই মঞ্চে আসার আগে হলের প্রতিটি দরজা ও জানলার পর্দা টেনে দেওয়া হলাে, যেন বাইরের আলাে না আসে। আহ্বান করা হলাে শহরবাসীদের পরীক্ষা-কমিটিকে। কয়েকজন পরীক্ষকের সঙ্গে মঞ্চে উঠলেন ম্যাসকেলিন ও কুক। মঞ্চে এলেন দু'ভাই। দুজনের পরনেই কালাে পােশাক, মঞ্চে নিয়ে আসা হলাে। আলমারি বা ওয়ার্ডরােবের মতাে একটা কাঠের ক্যাবিনেট। ক্যাবিনেটের ভেতরটায় আলমারির মতাে কোনও তাক নেই। তবে দরজা রয়েছে। ক্যাবিনেটের ভেতরে পাতা হলাে একটা লম্বা বেঞ্চ। বেঞ্চের দু’প্রান্তে দু’ভাইকে বসিয়ে পরীক্ষকরা তাদের শক্ত করে বেঁধে ফেললেন। বেঞ্চের মাঝখানে, দু’ভাইয়ের থেকে যথেষ্ট দূরে ৩২৮ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) রাখা হলাে শিঙা, ঘণ্টা, বেহালা, গীটার ইত্যাদি। ক্যাবিনেটের দরজা ভেজিয়ে দেওয়া হলাে। নিভিয়ে দেওয়া হলাে স্টেজের আলাে, সারা হল জুড়ে অন্ধকার নেমে আসতেই বেজে উঠল ঘণ্টা, শিঙা, বেহালা ও গীটার। তারপর আওয়াজ পাওয়া গেল ক্যাবিনেটের দরজা খােলার। বাদ্যযন্ত্রগুলাে এক এক করে ছিটকে এসে পড়ল স্টেজের ওপরে। | আলাে জ্বালতেই দেখা গেল দু-ভাই একইভাবে আষ্টেপৃষ্ঠে বাঁধা অবস্থায় বেঞ্চের দু-কোণে বসে রয়েছেন। ওরা এমনভাবে বাঁধা যে, সামান্য নড়াচড়ারও উপায় নেই। হাতের নাগালের বাইরে রাখা বাদ্যযন্ত্রগুলাে তবে বাজাল কে? কে-ই বা দরজা খুলে ওগুলােকে ছুঁড়ে ফেলল? হলের প্রতিটি দর্শক মুগ্ধ, বিস্মিত, শিহরিত। এমন অসাধারণ খাটি আত্মার খেলা অচিন্ত্যনীয়। দুই ভাই সত্যিই অনবদ্য ‘মিডিয়াম। একটু ভুল বলেছি, বিস্মিত ও শিহরিত হয়েছিলেন দুজন দর্শক ছাড়া আর সব দর্শকই। এই দুজন হলেন শহরের শখের জাদুকর ম্যাকেলিন ও কুক। ম্যাকেলিন স্টেজে দাঁড়িয়ে ঘােষণা করলেন, “গােটা ব্যাপারই বুজরুকি। দুই-ভাই এতক্ষণ আপনাদের যা দেখালেন, সেটা কিছু কৌশল ও অভ্যাসের ফল, এর সঙ্গে বিদেহী আত্মার কোনও সম্পর্ক নেই।” ম্যাসকেলিন-এর ঘােষণার তীব্র প্রতিবাদ করলেন শ্রদ্ধেয় ধমর্যাজক ডাঃ ফার্সন ও দুই মিডিয়ামের ম্যানেজার। তারা বললেন, “যদি কৌশলেই ব্যাপার হয়ে থাকে, আপনিও এমনি ঘটিয়ে দেখান না।” ঠিক কথা। অনেক দর্শকই সমর্থন করলেন কথাগুলাে। ম্যাসকেলিন একটুও ঘাবড়ে তাে গেলেনই না, বরং দীপ্ত কণ্ঠে আবারও ঘােষণা করলেন, “দেখুন, এই খেলা দেখাতে গেলে কৌশল ছাড়া অনুশীলনেরও প্রয়ােজন। আপনাদের কথা দিচ্ছি আজ থেকে তিন মাসের মধ্যে এদের সবগুলাে ভৌতিক খেলাই ভূত ছাড়া করে দেখাব।” ম্যাসকেলিন যদিও তিন মাস সময় নিয়েছিলেন, কিন্তু দু'মাসের ভেতরই চেলটেনহ্যাম শহরবাসীদের সামনে হাজির হলেন ভূতহীন ভূতুড়ে খেলা দেখাতে। গােটা শহর প্ল্যাকার্ডে ছেয়ে গেল—ড্যাভেনপাের্ট ভাইদের চেয়েও অদ্ভুত কাণ্ড অন্ধকারের বদলে আলােতে ঘটিয়ে দেখাবেন এই শহরেরই দুই জাদুকর ম্যাসকেলিন ও কুক। ড্যাভােনপাের্ট ভাইদের খেলাগুলাে আরও সুন্দর করে পরিবেশন করলেন এই দুই তরুণ জাদুকর। এমনকী দর্শকদের মধ্যে থেকে একজনকে ডেকে এনে ক্যাবিনেটের মধ্যে বসালেন। দর্শকটির চোখ বেঁধে দেওয়া হলাে কাপড় দিয়ে আর হাতদুটি বেঁধে দেওয়া হলাে দু’পাশে বসে থাকা মাসকেলিন ও কুকের উরুর সঙ্গে। জাদুকর দুজন অবশ্য আগের মতােই আষ্টেপৃষ্টে বাঁধা ছিলেন। ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করতেই শুরু হয়ে গেল বাজনা বাজা। একসময় ক্যাবিনেটের দরজা আপনা প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক থেকেই গেল খুলে। দেখা গেল উৎসাহী দর্শকটি ও জাদুকর দুজন আগের মতােই বাঁধা রয়েছেন। এই অদ্ভুত খেলা দেখিয়েই তাদের খেলা শেষ করলেন না দুই জাদুকর। আগের বাঁধনের ওপর আবার নতুন করে দড়ি বেঁধে গালা দিয়ে শীলমােহর করে দিলেন দর্শকরা। দুই জাদুকরের চার হাতের ওপর চাপিয়ে দেওয়া হলাে শুকনাে ময়দা। এবার আপাতগ্রাহ্য কোনও কৌশল করার সুযােগ রইল না দুজনের। কিন্তু কী আশ্চর্য! ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ হতেই ক্যাবিনেটে রাখা বাজনাগুলাে বাজতে শুরু করল। বাজনা থামতেই দরজা বন্ধ হতেই ক্যাবিনেটে রাখা বাজনাগুলাে বাজতে শুরু করল। বাজনা থামতেই দরজা খুলে গেল, দুই জাদুকর আগের মতােই বসে আছেন। বাঁধনের শীলমােহর অটুট। চার হাতের চাপানাে ময়দার একটুও তলায় পড়ে নেই। | ঐ অবস্থাতেই জাদুকরদের কথামতাে ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করে দেওয়া হলাে। একটু পরেই জাদুকর দু'জন বন্ধনমুক্ত অবস্থায় ক্যাবিনেটের বাইরে বেরিয়ে এলেন। চার হাতে ময়দা ঠিক তেমনই হাতেই রয়েছে। | সম্পূর্ণ হতভম্ব দর্শকদের সামনে আরও বিস্ময় অপেক্ষা করছিল। এবার স্টেজে আনা হলাে একটা কাঠের বাক্স। স্টেজে এসে দর্শকরা বাক্সটাকে ভালােমতাে পরীক্ষা করলেন। বাক্সটার ভেতরে ঢুকে কোনােমতে হাত-পা গুটিয়ে বসলেন ম্যাসকেলিন। ডালা বন্ধ করে তালা এঁটে দেওয়া হলাে। তালাবন্ধ বাক্সটি দড়ি দিয়ে বেঁধে শীলমােহর করে দেওয়া হলাে। শীলমােহর করা বাক্সটি ঢুকিয়ে দেওয়া হলাে ক্যাবিনেটের মধ্যে। ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করতেই বেজে উঠলাে ভেতরে রাখা ঘণ্টা। এক সময় ক্যাবিনেটের দরজা গেল খুলে। দেখা গেল, ম্যাসকেলিন বসে রয়েছেন বাক্সের বাইরে। ম্যাসকেলিনের অনুরােধে দর্শকরা এসে বাক্সটা পরীক্ষা করলেন। ডালার তালা তেমনই বন্ধ রয়েছে, অটুট রয়েছে বাঁধন আর শীলমােহর। রাতের আঁধারে যে খেলা দেখিয়েছিলেন ড্যাভেনপাের্ট ভাইয়েরা, তার চেয়েও অনেক বেশি গা-ছম-ছম, লােমখাড়া করা অদ্ভুত সব কাণ্ড ঘটিয়ে একদিনে শহরবাসীদের বিস্ময়ে পাগল করে ফেললেন, দুই শৌখিন জাদুকর। পরবর্তীকালে এই দুই জাদুকর বিভিন্ন শহরে ঘুরে তাদের অদ্ভুত জাদুর খেলাগুলাে দেখিয়েছেন। তবে প্রতিটি প্রদর্শনীর আগেই দর্শকদের সামনে। বিনীতভাবে নিবেদন করেছেন বিশ্বের বিভিন্ন দেশে আত্মার মিডিয়াম সেজে ঠকবাজেরা যে-সব বুজরুকির আশ্রয় নিচ্ছেন ও লােক ঠকাবার খেলা দেখাচ্ছেন, সেগুলােই এখন আপনাদের সামনে কোনও ভূতের সাহায্য ছাড়াই করে দেখাচ্ছি। | অলৌকিক বিশ্বাসে কোনও কিছু দেখার যে রােমাঞ্চ ড্যাভেনপাের্ট ভাইদের ‘অলৌকিক’ প্রদর্শনীতে ছিল, ম্যাসকেলিন ও কুকদের খেলায় তা ছিল না। এই দুজন তাে বলেই দিচ্ছেন, তাঁরা মিডিয়াম নন, লৌকিক কৌশলের সাহায্যে ৩৩০ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) খেলাগুলাে দেখাচ্ছেন। কৌশলগুলাে ধরতে না পারলেও পুরাে ব্যাপারটাই ধাপ্পা, অতএব অলৌকিক মিডিয়ামদের সঙ্গে প্রতিযােগিতায় দুই জাদুকরকে বছর দুয়েকের মধ্যে পিছু হঠতে হলাে। মিডিয়ামদের অলৌকিক কাণ্ড-কারখানা দেখতে ভিড় বাড়তে লাগলেও দুই জাদুকরের ভূতহীন ভূতুড়ে খেলায় দর্শক কমতে লাগল। | বুজরুকির বিরুদ্ধে এই সংগ্রাম তাদের প্রচণ্ড বিপদের মুখােমুখি দাঁড় করিয়েছিল। একটুর জনা বেঁচে গিয়েছিলেন এই দুই জাদুকর ও ম্যাসকেলিনের নবপরিণীতা বধু। লন্ডনের বিখ্যাত কৃস্টাল প্যালেস’ থিয়েটারে কয়েক সপ্তাহব্যাপী জাদুর খেলা দেখাবার চুক্তিতে সই করলেন ম্যাসকেলিন। কৃষ্টাল প্যালেসে প্রদর্শনীর আগে একটা মফঃস্বল শহরে জাদু প্রদর্শনী চলছিল। সেই শহরের গির্জার পাদ্রী ওদের জাদুর খেলা দেখে ঘােষণা করলেন—ওরা শয়তান। মানুষ কখনও এমন অলৌকিক খেলা দেখাতে পারে না। খবর দ্রুত ছড়িয়ে পড়ল। দুদিন পরেই জাদু প্রদর্শনী শুরু হবার মুখে আক্রান্ত হলাে থিয়েটার হল। বিশাল ক্ষিপ্ত জনতাকে সঙ্গে নিয়ে ওই পাদ্রী সাহেবও হাজির ছিলেন দুই শয়তান নিধন করতে। সেদিন থিয়েটার হলের ম্যানেজার দুই জাদুকর ও নববধূকে ছদ্মবেশে পেছনের দরজা দিয়ে পালিয়ে যেতে সাহায্য করেছিলেন বলেই বিশ্ব পেয়েছিল দুই মহান জাদুকরকে, বিশেষত ; ম্যাসকেলিনকে, পৃথিবীর জাদুচর্চার ইতিহাসে যাঁর অসামান্য অবদান আজও শ্রদ্ধার সঙ্গে উচ্চারিত হয়। প্ল্যানচেটের ওপর আঘাত হেনেছিল যে বই। ভৌতিক-চক্রের পেশাদার মিডিয়ামরা সবচেয়ে বড় ধাক্কা খেয়েছিল ১৮৯১ সালে মিডিয়ামদের তাবৎ কৌশলের ওপর একটি বই প্রকাশিত হওয়ায়। বিশ্বের ভৌতিক-চক্রের মিডিয়ামদের ইতিহাসে এত বড় আঘাত আর সম্ভব হয়নি। লেখক হিসেবে কোনও নামের পরিবর্তে ছদ্মনাম ব্যবহৃত হয়েছিল—জনৈক মিডিয়াম প্রণীত। বইটির নাম—Revelations of a Spirit Medium, or Spiritualistic Mysteries Exposed-A Detailed Explanation of the Methods used by Fraudulent Mediums-by a Medium বইটির নাম বাংলায় অনুবাদ করলে এইরকম দাঁড়াবে—“এক ভৌতিক মিডিয়ামের গােপন রহস্য উদ্বাটন, অথবা ভৌতিক রহস্য ফাস—প্রতারক মিডিয়ামদের ব্যবহৃত কৌশলগুলাের বিস্তৃত ব্যাখ্যা।—জনৈক মিডিয়ামের লেখা।” | বইটিতে ভৌতিক মিডিয়ামদের সমস্ত রকম আত্মা আনার কৌশল নিয়েই আলােচনা করা হয়েছিল এবং অবশ্যই তার সঙ্গে ছিল প্রতিটি কৌশলের ব্যাখ্যা। বিদেহী আত্মা নামিয়ে বাের্ডে, শ্লেটে বা কাগজে লেখানাে, বিভিন্ন প্রশ্নের লিখিত উত্তর পাওয়া, টেবিলের ওপর টোকা মেরে আওয়াজ করে প্রশ্নের উত্তর দেওয়া, ৩৩১ প্ল্যানচেট (Planchete) বা প্রেত বৈঠক টেবিল, চেয়ার বা অন্য কোনও কিছুকে শুন্যে তুলে দেওয়া, দূর থেকে ভেসে আসা আত্মার কণ্ঠস্বর ইত্যাদি মিডিয়ামদের ভৌতিক (?) কাণ্ড-কারখানা গুপ্ত কৌশলের সঙ্গে বিস্তৃতভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল কী করে যে কোনও রকম বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করে নানা রকম বাজনা বাজিয়ে আবার বাঁধনের ভিতর ফিরে যেতে হয়। বইটি প্রকাশিত হতেই পেশাদার লােক-ঠকানাে মিডিয়ামদের মাথায় বাজ ভেঙে পড়ল। তারা উদ্ধারের উপায় হিসেবে বিভিন্ন বইয়ের দোকান থেকে ও প্রকাশকের কাছ থেকে যতগুলাে বই পেল সব কিনে পুড়িয়ে ফেলল। তবে, এই বই যেমন একদিকে পেশাদার মিডিয়ামদের আঘাত হেনেছিল, তেমনি, অন্যদিকে বইটি পড়ে কিছু কিছু লােক নিজেরাই মিডিয়াম বনে লােক ঠকানাের ব্যবসায় নেমে গিয়েছিল। | ধোঁকাবাজ মিডিয়ামদের বিরুদ্ধে সংগ্রামী এক চরিত্র বিশ্বের সর্বকালের এক সেরা জাদুকর হ্যারি হুডিনিও (Harry Houdini) কিন্তু একসময় ওই বইটি পড়ে বন্ধনমুক্তি এবং আত্মা আনার নানারকম কৌশল রপ্ত করে তার স্ত্রী বিয়াট্রিস-এর সহযােগিতায় দারুণ মিডিয়ামের ব্যবসা ফেঁদেছিলেন। পরবর্তী জীবনে হুডিনি অবশ্য মৃতের আত্মীয়দের দুর্বলতার সুযােগ নিয়ে তাদের সঙ্গে মৃত আত্মার যােগাযােগ ঘটিয়ে দেবার নাম করে অর্থ লুটবার এই চেষ্টাকে অতি ঘৃণ্য বলে মনে করেন এই অতি লাভজনক এই খেলা তিনি যে শুধু দেখানােই বন্ধ রেখেছিলেন। মিডিয়ামদের বুজরুকির বিরুদ্ধে রীতিমত যুদ্ধ ঘােষণা করেছিলেন। এবং প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি জয়যুক্ত হয়েছিলেন। | আঠারাে বছর বয়েসে হুডিনির বাবা মারা গেলেন। সংসারের দায়িত্ব এসে পড়ল তারই ঘাড়ে। হুডিনি তখন সদ্য মিডিয়াম রহস্যের বইটি পড়েছেন। ছােট ভাই থিয়ােডােরকে নিয়ে জাদু দেখিয়ে রােজগারে নেমে পড়লেন। জাদু কোম্পানির নাম দিলেন হুডিনি ব্রাদার্স। জাদুর খেলা হিসেবে হাজির করতে লাগলেন বন্ধনমুক্তির খেলা। ছােট ভাইয়ের হাত দড়ি দিয়ে বেঁধে একটা বাক্সের ভেতর ঢুকিয়ে বাক্সটা তালা বন্ধ করে দেওয়া হতাে। হ্যারি হুডিনি বাক্সটার সামনে একটা পর্দা টেনে দিয়ে মুখটুকু শুধু পর্দার ফাক দিয়ে বাইরে রেখে গুনতেন “এক-দুই-তিন-” মুহূর্তের জন্যে মুখটাকে নিয়ে যেতেন পর্দার আড়ালে, পরমুহূর্তে পর্দার ফাক দিয়ে যে মাথাটা বেরিয়ে আসত সেটা থিয়ােডােরের মাথা। থিয়ােডাের ঝটতি পর্দা সরিয়ে ফেলতেন। কিন্তু হ্যারি হুড়িনি তাে কোথাও নেই। দর্শকরা এসে বাক্সের তালা খুলতেই দেখতে পেতেন বাক্সের ভেতর দড়িবাঁধা জোড়া হাতদুটি নিয়ে শুয়ে রয়েছেন হ্যারি। উনিশ বছর বয়েসে হ্যারি বিয়ে করলেন বিয়াট্রিস রাহনার’কে। বিয়াট্রিসদের স্কুলে ম্যাজিক দেখাতে গিয়ে দু’জনের আলাপ। সেই আলাপই গাঢ়তর হয়ে ৩৩২ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) বিয়েতে পরিণত হলাে। বিয়াট্রিস রাহনার হলেন, ‘বেসি হুডিনি'। | এবার নতুন জুটি তৈরি হলাে-হ্যারি ও বেসি। পেট চালাবার তাগিদে হ্যারি ও বেসি পানশালাগুলােতে সকাল থেকে রাত পর্যন্ত জাদুর খেলা দেখিয়ে খদ্দেরদের মনােরঞ্জন করতেন। পরে হুডিনি দম্পতি সার্কাসে যােগ দিলেন। সার্কাসে খেলা দেখাতে বেশিদিন ভালাে লাগল না। এই সময় মাথায় এলাে নতুন ফন্দি, বিদেহী আত্মার ভর হওয়া মিডিয়াম হলে কেমন হয়? হ্যারি ও বেসি দু'জনেরই স্মরণশক্তি ও বুদ্ধি ছিল প্রখর, অভিনয় দক্ষতা ছিল অসাধারণ। ছােট ছােট শহর ও শহরতলিতে এবার হুডিনি দম্পতি হাজির হলেন সাইকিক’ বা অতীন্দ্রিয় ক্ষমতার অধিকারী এবং আত্মার মিডিয়াম হিসেবে। হ্যারি আগে থেকেই সেই সেই শহরের সমাধিক্ষেত্র ঘুরে সমাধিস্তম্ভাের লেখাগুলাে পড়ে শহরের মৃত লোেকদের সম্বন্ধে খবর জোগাড় করতেন, সেই সঙ্গে ক্যানভাসার সেজে পানশালা, বিভিন্ন আড্ডা ও বাড়ি বাড়ি ঘুরে সংগ্রহ করতেন আরও নানা রকমের খবর। অনেক সময় অর্থের বিনিময়ে স্থানীয় লােকদেরও নিয়ােগ করতেন। এরা বিভিন্ন পরিবারের নানা খবর যােগাড় করে দিত, সেই সঙ্গে প্রচার করে বেড়াত, প্রত্যক্ষদশী হিসেবে সে হুডিনি দম্পতির কী কী অলৌকিক ক্ষমতার পরিচয় পেয়েছে। | বিভিন্ন ধরনের বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করা এবং আবার বাঁধনের মধ্যে ফিরে যাওয়ার নানা পদ্ধতির প্রয়ােগে হরি ও বেসি আগেই ছিলেন সিদ্ধহস্ত। অতএব আত্মায় ভর হওয়া মিডিয়াম হিসেবে বেসি যখন শহর আগন্তুক হয়েও বিভিন্ন পরিবারের অনেক গােপন খবর বলে যেতেন, অথবা শহরের বিভিন্ন মৃত ব্যক্তির সম্বন্ধে নানারকম তথ্য হাজির করতেন তখন প্রত্যেকেই এ-গুলােকে বিদেহী আত্মার কাজ বলেই বিশ্বাস করতেন। এরই সঙ্গে হ্যারি যখন চেয়ারে সঙ্গে হাত-পা বাঁধা অবস্থাতেও নানারকম ভৌতিক কাণ্ড ঘটিয়ে দেখাতেন, তখন বিস্মিত, শিহরিত ও ধর্মপ্রাণ মানুষগুলাে তাদের লােকান্তরিত প্রিয়জনদের আত্মার সঙ্গে যােগাযােগের জন্য এঁদের কৃপাপ্রার্থী হতেন। অর্থের বিনিময়ে কৃপা করতেন হুড়িনি দম্পতি। পরবর্তীকালে হুডিনি দম্পতি এই লােক-ঠকানাে মিডিয়ামের অভিনয় ছেড়ে দিয়ে পেশাদার মিডিয়ামদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে নেমেছিলেন, তা তাে আগেই বলেছি। বন্ধনমুক্তির খেলায় নতুন নতুন কৌশল আছে জানা সত্ত্বেও দর্শকদের বিস্ময়ের সমা থাকত না। দুটি ঘটনার উল্লেখ করে হ্যারি হুডিনির বন্ধনমুক্তির কৌশলগত ক্ষমতার পরিচয় রাখছি। সেইসঙ্গে এও বলে রাখি, হ্যারি কিন্তু তাঁর জীবনে এই ধরনের বন্ধনমুক্তির খেলা দেখিয়েছেন বহুবার, বহু বিচিত্র পরিস্থিতির মধ্যে। ১৮৯৮ সালে শিকাগাে শহরে পুলিশ বিভাগকে চ্যালেঞ্জ জানালেন হ্যারি প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক হুডিনি—“আমাকে বন্ধ রাখার মতাে কয়েদখানা শিকাগাে শহরে তৈরি হয়নি।” খবরটা পত্র-পত্রিকায় প্রচারিত হতেই শিকাগাে পুলিশ গ্রহণ করল সেই চ্যালঞ্জ। একগাদা সাংবাদিকের সামনে হারি হুডিনির শরীর, পােশাক তন্ন-তন্ন করে খানা-তল্লাশি করে হাত-পা বেঁধে পুরে দেওয়া হলাে জেলের সেরা সেলটিতে। ১৯০০ সালের কথা। সে সময় লন্ডনের আলহামরা’ থিয়েটার হল যে কোনও শিল্পীর কাছেই মক্কা-মদিনা-কাশী-জেরুজালেম। আলহামরা থিয়েটার হলের কর্মকর্তা ডাণ্ডাস স্লেটার-এর সঙ্গে দেখা করলেন হ্যারি, দু-সপ্তাহের জন্য ওই হলে জাদু দেখাবার সুযােগ চাইলেন। স্লেটার বললেন, “তােমার ওই বাঁধন থেকে বেরিয়ে আসার খেলাগুলাের যা বর্ণনা দিলে, তার ওপর আমার তেমন আস্থা নেই। তুমি যদি স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের হাতকড়া থেকে নিজের হাত-দুটো মুক্ত করতে পারাে, আমি নিশ্চয়ই তােমাকে দু-সপ্তাহের জন্য হল ছেড়ে দেব।” স্লেটারের চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করলেন হ্যারি। দুজনে গেলেন স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের সুপারিনটেন্ডেন্ট মেলভিন-এর কাছে। স্লেটারের মতাে নামী-দামী লােককে আসতে দেখে এবং আসার কারণ শুনে মেলভিন হ্যারি হুডিনিকে বললেন, “আমার হাতকড়ার মুখােমুখি হয়ে তুমি বড়ই ভুল করেছ। এ তােমার জাদু দেখাবার হাতকড়া নয়। তাছাড়া চাবিটা থাকবে আমার কাছে।” হ্যারি হাসলেন। বললেন, “দেখাই যাক না, এতেওঁ জাদু দেখাতে পারি কিনা! মেলভিন এবার হ্যারির দুটো হাত একটা থামের দুপাশ দিয়ে নিয়ে এসে হাতকড়া আটকে দিয়ে স্লেটারকে বললেন, “ও এখানে থাক, চলুন আমরা বরং একটু ঘুরে আসি। ফিরে এসে ওকে মুক্ত করা যাবে।” মেলভিন ও স্লেটার কয়েক পা এগােতেই দেখলেন, তাদের পাশে এসে হাজির হয়েছেন হয়েছেন হ্যারি, হুডিনি। এরপরে কী হয়েছিল নিশ্চয়ই জানতে ইচ্ছে হচ্ছে? ফল হয়েছিল এই, হ্যারি একদিকে যেমন ‘আলহামরা’ হলে দু-সপ্তাহের জন্য জাদু দেখাবার সুযােগ পেলেন আর একদিকে তেমনি পেলেন অসামান্য প্রচার-স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের হাতকড়াও হার মেনেছে মার্কিন মুল্লুকের তরুণ জাদুকর হ্যারি হুডিনির কাছে। ঘটনাটা আরও একটু গড়িয়ে ছিল। দু সপ্তাহের বদলে জনতার দাবিতে একনাগাড়ে ছ'মাস আলহামরাতেই খেলা দেখাতে বাধ্য হলেন হুডিনি দম্পতি। ওই অবস্থাতেই জেলের সেল ভেদ করে বেরিয়ে এলেন হুডিনি। | পেশাদার মিডিয়ামদের লােক ঠকানাের মূল কৌশল হলাে অন্ধকার বা চোখের আড়ালের সুযােগ নিয়ে দর্শকদের বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করে দ্রুত কিছু ভৌতিক ঘটনা ঘটানাে ও আবার আগের বাঁধনের মধ্যে ফিরে আসা। . ৩৩৪ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) স্বামী অভেদানন্দ ও প্রেত-বৈঠক একটা প্ল্যানচেটের আসরে বা প্রেত-বৈঠকের ভেতরে প্রবেশের অনুমতি পেয়েছিলেন স্বামী অভেদানন্দ। প্রেত-বৈঠকটি বসেছিল পাশ্চাত্যের একটি দেশে, দেশটির নাম উল্লেখ করেননি স্বামী অভেদানন্দ। সেখানে তিনি অনুভব করেছেন, “অন্তত প্রেতাত্মাদের কুড়িটা হাত আমার পিঠের ওপর, অর্থাৎ কুড়িটা বিদেহীর হাত আমার পৃষ্ঠদেশ স্পর্শ করছে। কেউকেউ আমার জামার কলার কিংবা পকেট ধরে টানছে, অথবা একইসঙ্গে অনেকগুলাে হাত আমার পিঠে দিয়েছে। এসব আমি স্পষ্টভাবে অনুভব করেছি। তারপর একজন আত্মা হয়ত আমায় জিজ্ঞাসা করল : আপনি কি মনে করেন, যে, মিডিয়ামই এইসব ব্যাপার করছে? প্রেত-বৈঠকের ঘরটা একেবারে ঘুটঘুটে অন্ধকারে ঢাকা ছিল, যদিও ঘরের কোণে কাঠের বাক্সে ঢাকা একটা আলাে মিটিমিট করে জ্বলছিল। আবার সেই একই গলার শব্দ এলাে : “আপনি মিডিয়ামের গায়ে স্পর্শ করাল। আমি স্পর্শ করে দেখলাম মিডিয়ামের সমস্ত দেহটা একেবারে শক্ত মড়ার মতাে অর্ধশায়িত অবস্থায় রয়েছে। তার হাত দুটো শক্ত করে ফিতে দিয়ে বাঁধা ছিল।” (মরণের পারে’ পৃষ্ঠা-১৩৯-১৪০) | ‘ঘুটঘুটে অন্ধকারে ঢাকা’ একটা ঘরে একগাদা প্রেত-বিশ্বাসী মানুষ নিজেরাই প্রেতের অভিনয় করলে স্বামী অভেদানন্দের মতাে প্রেতলােকে বিশ্বাসী যে এগুলােকে প্রেতদেরই কাজ বলে ধরে নেবেন এতে আর আশ্চর্য কী? একজন হাত বেঁধে রাখা লােকই যখন বহু নিরপেক্ষ লােককে কৌশলের সাহায্যে ধোঁকা দিতে পারেন, তখন বহুজনে মিলে একজনকে ধোঁকা দেওয়াটা কোনও সমস্যাই নয়। স্বামী অভেদানন্দের সামনে আত্মা লিখল শ্লেটে ঘটনাস্থল নিউ ইয়র্ক। কাল-১৮৯৯ সালের ৫ আগস্ট। সকাল ১০ টা। প্ল্যানচেটের আসর। মিডিয়াম মিস্টার কিলার। মুখখামুখি দুটি চেয়ারে অভেদানন্দ ও কিলার। মাঝখানে একটা ছােট টেবিল। কিলার দুটি শ্লেট বার করলেন। অভেদানন্দ নিজের হাতে শ্লেট দুটির দু-পিঠই মুছে দিলেন। কিলার এবার একটা শ্লেটের ওপর আর একটা শ্লেট রেখে তার ওপর রাখলেন একটা চক। অভেদানন্দকে অনুরােধ করলেন, যাঁর আত্মাকে আনতে চান, তাঁর নাম এক টুকরাে কাগজে লিখে শ্লেটের ওপর রাখতে। অভেদানন্দ লিখলেন, স্বামী যােগানন্দজির নাম। এবার কিলার একটা রুমাল দিয়ে আলগা করে জড়ালেন শ্লেট দুটো। রুমালের আড়ালে ঢাকা পড়ল চক্ ও কাগজের টুকরােটা। কিলার ও অভেদানন্দ দু-হাত দিয়ে শ্লেট ছুঁয়ে রেখে টেবিল থেকে কিছুটা উঁচুতে তুলে রাখলেন শ্লেট জোড়াকে। কিলার বললেন, আপনি যাঁকে চান তাঁকে হয়ত আনতে পারব না। তবু চেষ্টা প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩৩৫ করছি। একসময় শ্লেটে চক দিয়ে লেখার খসখস শব্দ শােনা গেল। কিলার বললেন, চকের আওয়াজ শুনতে পাচ্ছেন? অভেদানন্দ বললেন, হাঁ। তারপরই ফাঁকা শ্লেটে রবীন্দ্রনাথের স্বাক্ষর উড়ে এল একসময় রুমাল সরিয়ে শ্লেট খুলতেই দেখা গেল শ্লেট লেখায় ভর্তি। সঙ্গে যােগানন্দজির নাম। অভেদানন্দ বিস্ময়ে বাক্যহারা। পরে জেনেছিলেন শ্লেটে গ্রীক ভাষাও লেখা হয়েছে। গ্রীক লেখা এলাে কি করে? যােগেন তাে গ্রীক জানতেন না? বিস্মৃত অভেদানন্দের প্রশ্নের উত্তরে কিলার জানালেন অন্য কোনও আত্মা লিখে গেছে। কিলারের কথায় অবিশ্বাস করার মতাে কিছুই পাননি অভেদানন্দ। | অনেক অলৌকিক নয়, লৌকিক অনুষ্ঠানে শ্রোতা-দর্শকরা স্বামী অভেদানন্দের এই প্ল্যানচেট অভিজ্ঞতার উল্লেখ করে ব্যাখ্যা চেয়েছেন। মুখের কথায় বােঝানাের চেয়ে হাতে-কলমে দেখালে যে শ্রোতা- দর্শকদের বুঝতে সুবিধে হবে ভেবে মাথায় বিষয়টা বেশি ভালােমতাে ঢুকবে। স্বামী অভেদানন্দের পদ্ধতিতেই দর্শকদের। নির্বাচিত তথাকথিত আত্মাকে এনে শূন্য শ্লেট লেখায় ভরিয়েছি, নাম লিখিয়েছি।প্রতিটি ক্ষেত্রে শ্লেট ধরার সঙ্গী হয়েছেন দর্শকদেরই একজন। হ্যা, শ্লেটে লেখার খসখস আওয়াজও শুনেছেন। শূন্য শ্লেটে দাবিমতাে আত্মার স্বাক্ষর দেখে প্রতিটি ক্ষেত্রেই শ্রোতা-দর্শকরা অভেদানন্দর মতােই বিস্ময়ে বাক্যহারা হয়েছেন। তবে পার্থক্যটুকু এই, অভেদানন্দ বিস্মিত হয়েছিলেন আত্মাকে লিখতে দেখে, আর দর্শকরা বিস্মিত হয়েছেন, এমন অসাধারণ ঘটনাও সামান্য লৌকিক কৌশলের সাহায্যেই করা সম্ভব জেনে। এমন একটা অসাধারণ প্ল্যানচেট করার জন্য প্রয়ােজন একটি শ্লেট। টিনের শ্লেট হলেই ভাল হয়। ফ্রেমে আটকানাে কালাে টিনটার মাপের দু-পিঠ কালাে একটা টিনের সীট। টিন-সীটের একটা কোণা ছবির মতাে করে কেটে রাখুন। এক টুকরাে চক। একটা রুমাল বা খাম। যিনি আত্মা আনবেন, তার হাতের একটা আঙুলের নখ রাখতে হবে একটু বড়। নখটা সামান্য ফাড়া থাকলে আরও ভাল হয়। | শ্লেটে আগে থেকেই একজন সম্ভাব্য আত্মার নাম চক দিয়ে লিখে রাখতে হবে। আমি বিভিন্ন অনুষ্ঠানে পরিবেশ অনুসারে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর, হেমন্ত মুখােপাধ্যায়, ইন্দিরা গান্ধী, কার্ল মার্ক, লেনিন বা অন্য কারও নাম স্বাক্ষর করে রাখি। এবার লেখার ওপর চাপিয়ে রাখি কালাে টিনের সীট। লেখাটা সীটের তলায় চাপা পড়ে যায়। দর্শকরা দেখেন শ্লেটের পরিষ্কার দুটি দিক। এরপর শ্লেটটা চাপিয়ে রাখি অন্য একটা শ্লেটের ওপর। এমনভাবে চাপাই, আলগা টিনের সীটটা তলার শ্লেটের ওপরে গিয়ে পড়ে। এ-বার ওপরের শ্লেটটা তুললেই দর্শকরা দেখতে পান, আত্মার লেখা। খসখস আওয়াজটা করি ফাড়া নখ শ্লেটে ঘষে। যা লিখেছি যে নাম যদি দর্শকরা না চান? শত শত অনুষ্ঠানে শ্লেট-লিখন দেখিয়েছি। প্রতিটি ক্ষেত্রেই দেখেছি আমার লেখা নামটি দর্শকদের মধ্যে কেউ না কেউ চেয়েছেন। প্রয়ােজনে লটারি করে নাম নির্বাচন করেছি। কাগজের টুকরােয় দর্শকরাই নাম লিখেছেন, পাত্রে নাম লেখা কাগজ ফেলে নিজেরাই লটারি করে নাম তুলেছেন। এটকু দর্শকরা বুঝতে পারেননি হাতের কৌশলে তাদের কাগজগুলাে পালটে গিয়ে আমারই লেখা কতকগুলাে কাগজের টুকরাে সেখানে এসে গেছে। ফলে, আমার নির্বাচিত নামই তুলতে বাধ্য হয়েছেন দর্শক। স্বামী অভেদানন্দ যে যােগানন্দেরই নাম লিখবেন সেটা কিলার জানলেন কি করে? এ প্রশ্ন নিশ্চয়ই অনেকের মধ্যে উঁকি-ঝুঁকি দিচ্ছে। উত্তরে জানাই—অভেদানন্দ ও কিলার এই প্ল্যানচেটে বসার আগের দিন অর্থাৎ ৪ আগস্ট আর এক প্ল্যানচেটের আসরেও অভেদানন্দ তাঁর গুরুভাই যােগানন্দর আত্মাকে আনতে অনুরােধ করেছিলেন। যােগানন্দের নাম শ্লেটে লিখে রেখেও কিলার ঝুঁকি নিতে চাননি বলেই অভেদানন্দকে বলেছিলেন—আপনি যাকে চান তাঁকে হয়ত আনতে পারব না।বন্ধনমুক্তির খেলায় ভারতীয় জাদুকর ভারতের দুই বিখ্যাত জাদুকর গণপতি চক্রবর্তী) এবং রাজা বােসও বিভিন্ন ধরনের বন্ধনমুক্তির খেলায় ছিলেন প্রবাদপুরুষ। ১৯৩১ সালে কলকাতার শ্রদ্ধানন্দ পার্কে অনুষ্ঠিত এক জাদু-সম্মেলনে বন্ধমুক্তির খেলা দেখিয়ে এই দুই জাদুকর দর্শকদের বিস্মিত, বিমূঢ় করেছিলেন। অনুষ্ঠানে গণপতি হাজির করলেন একটি কাঠের বাক্স ও একটি তালা। বাক্স ও তালাটি পরীক্ষা করে যখন দর্শকরা নিশ্চিত হলেন যে, এই দুটির কোনওটিতেই কোনও কৌশল নেই, তখন গণপতিকে বাক্সে ঢুকিয়ে ডালায় তালা বন্ধ করে, বাক্সটাকে দড়ি দিয়ে শক্ত করে বেঁধে রাখা হয়েছিল, তারপর বাক্সটা ঢেকে দেওয়া হয়েছিল একটা চাদর দিয়ে, অথচ গণপতি অতি দ্রুত বাক্স থেকে বেরিয়ে এসে চাদর ঠেলে, দর্শকদের সামনে হাজির হয়ে আবার ঢুকে গিয়েছিলেন বাক্সে। দড়ি-দড়া আর তালা খুলতে দেখা গেল গণপতি রয়েছেন বাক্সের ভেতরে। সেদিন রাজা বােস যা দেখিয়েছিলেন, তা আরও বিস্ময়কর। স্টেজে হাজির করা হলাে একটা পিপে। পিপের ওপরে ছিল একটা ডালা। সঙ্গে হাজির করা হয়েছিল একটা তালাও। পিপে আর তালা পরীক্ষা করতে অনুরােধ করা হলাে দর্শকদের। দর্শকরা পরীক্ষা করে নিশ্চিন্ত হওয়ার পর জাদুকর রাজা বেস তার এক সহকারীকে পিপেতে ঢুকিয়ে দিলেন। দর্শকরা ডালা বন্ধ করে তালা এঁটে চাবি নিজেদের কাছেই রাখলেন। রাজা বােস এবার ডালার ওপর উঠে বসে একটা চাদর দিয়ে নিজেকে ঢেকে দিয়েই মুহুর্তে উঠে দাঁড়িয়ে চাদরটা ফেলে দিলেন। কী আশ্চর্য! এ তাে রাজা বােস নন, এ যে পিপের ভেতরে বন্ধ করে রাখা সেই লােকটি। রাজা বােস তবে কোথায় ? পিপের তালা খুললেন দর্শকরা। সেখানে অপেক্ষা করছিল আরও কিছু বিস্ময়। রাজা বােস বসে রয়েছেন পিপের মধ্যে! বিশ্বখ্যাত জাদুকর পি. সি, সরকারের হাত-পা রেললাইনের সঙ্গে বেঁধে রাখা হয়েছিল। ট্রেন তার শরীরের ওপর দিয়ে চলে যাওয়ার মুহূর্তে তিনি নিজেকে লােহার শেকলের বাঁধন থেকে মুক্ত করেছিলেন। ঘটনাটা ঘটেছিল ১৯৩১-৩২ সালে চীনে, ট্রেনটা ছিল সাংহাই এক্সপ্রেস। এ-যুগের অনেক জাদুকরই এখন নানা ধরনের বন্ধনমুক্তির বা escape-এর খেলা দেখিয়ে থাকেন। এই আনন্দ দেওয়ার কৌশলগুলােই অসৎ লােকদের হাতে যুগযুগ ধরে লােক ঠাকাবার কাজে ব্যবহৃত হয়ে আসছে এবং যতদিন মানুষের মধ্যে ভ্রান্ত-বিশ্বাস ও অন্ধবিশ্বাস থাকবে, ততদিন এই লােক-ঠকানাের ব্যবসাও চলতেই থাকবে। হাতে হাতকড়ি লাগিয়ে বস্তাবন্দী ও তারপর বাক্সবন্দী করার পর মুহূর্তে নিজেকে মুক্ত করার খেলা অনেক জাদুকরই অতীতে দেখিয়েছেন এবং বর্তমানেও দেখিয়ে থাকেন। হাতে হাতকড়ি পরিয়ে বস্তাবন্দী করে বস্তার মুখ বেঁধে তারপর বাক্সে ঢুকিয়ে তালা বন্ধ করে দিতে দর্শকদের লাগে সাধারণ পাঁচ থেকে দশ মিনিট। অথচ বাক্সটা তিরিশ সেকেণ্ডের মতন অস্বচ্ছ মশারিতে বা চাদরে আড়াল করলেই জাদুকর সমস্ত বাঁধন থেকে মুক্ত হয়ে মশারি বা চাদর ঠেলে মুখ বের করেন। বিস্ময়কর এই ঘটনা দেখার পর দর্শকরা অনেক সময় জাদুকরকে অলৌকিক ক্ষমতার অধিকারী বা পিশাচ-সিদ্ধ বলে মনে করেন। এমনই এক ধারণা প্রবলতর
ডিস-ডেবার ঘােষণা করলেন তিনি আজ পর্যন্ত আত্মাদের এনে যতগুলাে ঘটনা ঘটিয়েছেন, তার প্রতিটিই ঘটিয়েছেন নিজের অতীন্দ্রিয় ক্ষমতায়। আদালতে আরও অনেক ঘটনাই জানা গেল। জানা গেল শ্রীমতী ডিস-ডেবারের প্রথম জীবনে নাম ছিল এড়িথা শলেমন। জন্মেছিলেন উনিশ শতকের মাঝামাঝি মার্কিন দেশের কেনটাকি প্রদেশে। বাবা ছিলেন বেপরােয়া ও ছন্নছাড়া। জীবনযাপনের তাগিদে অনেককে নির্বিবাদে ঠকিয়েছেন। | কুড়ি বছর বয়েসে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের কার্লিমাের শহরে এড়িথা নিজেকে হাজির করলেন এক লাস্যময়ী রমণী হিসেবে। প্রচার করলেন, তিনি হলেন ব্যাভেরিয়ার রাজা প্রথম লুই-এর অবৈধ কন্যা। মা ছিলেন বহুবল্লভা নর্তকী লােলা। অমনি হৈ-হৈ পড়ে গেল, স্থানীয় পত্রিকাগুলােতে এডিথার সাক্ষাৎকার প্রকাশিত হলাে ফলাও করে। এডিথা বিয়ে করলেন তরুণ যুবক ডাঃ মেসান্টকে। বছর ঘুরল না, এডিথা বিধবা হলেন। সেই সময় আমেরিকা ও ইউরােপ জুড়ে সম্মােহন বিদ্যার বেশ রমরমা। এডিথা সম্মােহন বিদ্যা শিখে তার সঙ্গে জুড়ে দিলেন একটু লাস্য ও একটু কূটবুদ্ধি। পসার জমে উঠতে দেরি হলাে না। এমনি সময় অভিজাত বংশের শ্রীডিস-ডেবারের সঙ্গে আলাপ হলাে। ডিস-ডেবারকে বিয়ে করে নিজেকেও অভিজাত মহিলা করে তুললেন এডিথা। হলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার। | এমনি সম্মােহন করতে করতেই একদিন সম্মােহনের আসরে শ্রীমতী ডিস-ডেবারের শরীরে বিদেহী আত্মার আবির্ভাব ঘটল। সেদিনের আসরে উপস্থিত ছিলেন নিউ ইয়র্কের সেরা ধনী আইনব্যবসায়ী লুথার মার্শ। বিদেহী আত্মা হিসেবে সেদিন হাজির হয়েছিলেন মার্শেরই মৃত পত্নী। কণ্ঠস্বর না মিললেও, বাচনভঙ্গি যথেষ্ট মিলে গেল, সেইসঙ্গে মিলে গেল কথা বলার সময়কার কয়েকটি মুদ্রাদোষ। শ্ৰীমতী ডিস-ডেবারের মিডিয়াম’-খ্যাতি দ্রুত ছড়িয়ে পড়ল অভিজাত মহলে। নিত্য বসতে লাগল প্ল্যানচেটের আসর। মােটা অর্থের বিনিময়ে প্রিয়জনদের বিদেহী প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩২৫ আত্মার সঙ্গে যােগাযােগ ঘটিয়ে দিতে লাগলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার। একসময় শ্রীমতী ডিস-ডেবারের আমন্ত্রণে বিখ্যাত শিল্পীদের আত্মারাও হাজির হতে লাগলেন। বিশাল অর্থের বিনিময়ে অতীত দিনের শিল্পীদের বিদেহী আত্মা কয়েক দিনের মধ্যেই এঁকে দিতে লাগলেন ছবি। আরও যে-সব বিখ্যাত বিদেহী আত্মরা প্ল্যানচেট-চক্রে অদ্ভুত সব ঘটনা ঘটিয়েছেন, তা তাে আগেই বলেছি। গণ্ডগােল পাকাল মার্শের মৃত মেয়ের আত্মা এসে বাবাকে তার ম্যাডিসন অ্যাভেনিউ-এর সমস্ত সম্পত্তি লিখে দিতে বলায়। মেয়ে কীভাবে বলেছিলেন? শ্রীমতি ডেবার একটা সাদা কাগজ চার ভাঁজ করে ধরতেই শােনা গেল খসখস লেখার আওয়াজ। তারপর কাগজের ভাঁজ খুলতেই দেখা গেল বাবাকে সম্পত্তি দানের আর্জি করেছেন মেয়ে। মার্শও দানপত্র করে দিলেন আদালতেও শ্রীমতী ডিস-ডেবারের নামে প্রতারণার অভিযােগ এলাে। অভিযােগ যারা আনলেন, তাঁরা বলতে চাইলেন, শ্রীমতী ডিস-ডেবারের গােটা প্ল্যানচেটের ব্যাপারটার মধ্যেই রয়েছে একটা ফাকি। আর, এই ফঁাকি প্রমাণ করতে আদালতে হাজির করা হলাে আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের বিখ্যাত জাদুকর কার্ল হার্টজকে (Carl Hertz)। | আদালতে একদিকে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতার অধিকারী মিডিয়াম ডিস-ডেবার অন্য দিকে বিখ্যাত জাদুকর কার্ল হার্টজ, সে এক অভাবনীয় ব্যাপার। বিভিন্ন পত্রিকার সাংবাদিক ও দর্শকদের ভিড়ে ঠাসা আদালত কক্ষে কার্ল এক টুকরাে সাদা কাগজ নিয়ে দেখালেন সাক্ষীর কাঠগড়ায় দাঁড়িয়ে থাকা শ্রীমতী ডিস-ডেবার এবং মাননীয় জুরিদের। কাগজটি এবার ডিস-ডেবারের হাতে দিয়ে বললেন ওটা চার ভাঁজ করতে। ডিস-ডেবার আর একবার কাগজটি পরীক্ষা করে চার ভাঁজ করলেন। জাদুকর কার্ল এবার কাগজটি নিয়ে শ্রীমতী ডিস-ডেবারেরই কায়দায় নিজের কপালে বসিয়ে শ্রীমতী ডিস-ডেবারকে বললেন, “কাগজটা এবার আমার কপালে চেপে ধরে থাকুন।” শ্রীমতী ডিস-ডেবার কপালে কাগজটা চেপে ধরলেও কাগজের একটা কোণ ছিড়ে চিহ্ন দিয়ে রাখলেন; একসময় জাদুকর কার্ল বললেন, “এবার কাগজটা কপাল থেকে তুলে ভঁজ খুলুন।” ভজ খুলতেই চমকে গেলেন শ্রীমতী ডিস-ডেবার, ভেতরে অনেক কিছু লেখা রয়েছে, অবাক হলেন জুরিরা এবং সেইসঙ্গে অবাক হলেন শ্রীমতীর এই খেলা দেখেই এতদিন যারা বিস্মিত হয়েছিলেন, তাঁরাও। জাদুকর কার্ল এবার একটা রাইটিং-ঢাড় দেখালেন, প্যাডের সব পাতাই সাদা। প্যাডটি খবরের কাগজে জড়িয়ে একদিক ধরতে দিলেন এক সাংবাদিককে, আর একদিক ধরলেন নিজে। একটু পরেই খসখস্ করে লেখার আওয়াজ পেলেন সাংবাদিক। আওয়াজ থামতে খবরের কাগজ থেকে প্যাডটা বের করতেই দেখা গেল প্যাডের সবগুলাে পৃষ্ঠা লেখায় ভরে গেছে। বিস্মিত জুরিদের ও দর্শকদের যখন কার্ল বললেন—এই দুটো খেলার কোনটাই ৩২৬ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) আত্মার সাহায্যে ঘটানাে হয়নি, ঘটানাে হয়েছে কৌশলের সাহায্যে—তখন আদালত কক্ষ বিস্ময়ে হতবাক। | জাদুকর কার্ল দর্শকদের কৌতূহল মেটাতে নিজের গােপন কৌশলগুলাে ফাঁস না করলেও আপনাদের কৌতূহল মেটাতে আমিই ফঁস করছি—শ্রীমতী চার ভাঁজ করা সাদা কাগজটা কার্লের হাতে দিতেই কপালে ঠেকাবার মুহূর্তে কার্ল তার হাতে লুকিয়ে রাখা লেখায় ভরা চার ভাজ করা একটা কাগজের সঙ্গে পালটে নিয়েছিলেন। রাইটিং-প্যাডও বদলে নিয়েছিলেন ঠিক সময় ও সুযােগ মতাে। প্যাডে লেখার খসখস্ আওয়াজ তুলেছিলেন নিজের আঙুলের একটা নখকে ছুঁচলাে করে মাঝামাঝি ফেড়ে রেখে। | শ্রীমতী ডিস-ডেবারের জেল হয়েছিল। প্রমাণিত হয়েছিল বিখ্যাত আত্মাদের আঁকা ছবিগুলাে ছিল জাল। উনিশ শতকের দুই সেরা মিডিয়া ও দুই জাদুকর উনিশ শতকে আত্মার মিডিয়াম হিসেবে যাঁরা সবচেয়ে বেশি খ্যাতি অর্জন করেছিলেন, তারা হলেন আইরা ইরাসটাস ড্যাভেনপাের্ট (Ira Erastus Day- enport) এবং উইলিয়াম হেনরি ড্যাভেনপাের্ট (William Henry Davenport)। এঁরা দুই ভাই জন্মেছিলেন যথাক্রমে ১৮৩৯ এবং ১৮৪১ সালে আমেরিকা যুক্তরাষ্টের বাফেলাে শহরে। ১৮৫৫ সালে জন কোলস (John Coles) নামে এক প্যারাসাইকোলজিস্ট ও প্ল্যানচেট বিশেষজ্ঞ এই দুই ভাইকে নিউইয়র্কে নিয়ে আসেন। অতি দ্রুত জন কোলস-এর সহায়তায় নিউইয়র্ক জয় করলেন ওঁরা। প্ল্যানচেটের আসরগুলােতে দু-ভাইকে দু-পাশে দুটো চেয়ারের সঙ্গে আষ্টেপৃষ্ঠে বেঁধে রাখতেন দর্শকরা। একটা টেবিলের ওপর রাখা থাকত গীটার, ড্রাম, বিউগল, ব্যাঞ্জো ইত্যাদি। দর্শকরা আত্মাকে আসার সহায়তা করতে আলাে নিভিয়ে দিতেই ঘটে যেত অদ্ভুত সব ব্যাপার-স্যাপার। টেবিলের বাজনাগুলাে আপনা থেকেই একে-একে বেজে উঠত। আলাে জ্বালতেই দেখা যেত শক্ত করে বাঁধা দু-ভাই বসে রয়েছেন দু-দিকের দুই চেয়ারে অতএব এই ঘটনার পেছনে যে ওদের কোনও চতুরতা নেই, সেই বিষয়ে কারওরই কোনও সন্দেহ থাকত না। কখনাে কখনাে অদৃশ্য আত্মারা নেমে এসে টেবিলে টোকা মেরে আওয়াজ করে বিভিন্ন প্রশ্নকর্তার প্রশ্নের উত্তর দিতেন। এই সময়ও দু-ভাই টেবিলে থেকে দূরে দুটো চেয়ারের সঙ্গে বাঁধা থাকতেন। | কিছুদিনের মধ্যেই দু-ভাইয়ের প্ল্যানচেট আরও আকর্ষণীয় ও বৈচিত্র্যপূর্ণ হলাে। নিউইয়র্কের গণ্ডি ছাড়িয়ে ঘুরে বেড়ালেন আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্রের বড় বড় প্রতিটি শহরে। প্রতি শহরেই ওরা হাজির হতেন খাটি প্ল্যানচেট মিডিয়াম হিসেবে। শহরে প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩২৭ পৌছেই স্থানীয় সংবাদপত্রগুলাে মারফত শহরবাসীদের কাছে আবেদন রাখতেন—আপনারা শহরবাসীদের মধ্য থেকে বুদ্ধিজীবীদের নিয়ে একটি কমিটি করুন, যে কমিটির সদস্যরা আমাদের কাছে থেকে লক্ষ্য রাখবেন যাতে আমরা কোনও কৌশলের সাহায্য গ্রহণ করতে না পারি। তারপরও আমরা আত্মা নামাবাে। প্রতিটি শহরেই তৈরি হয়েছে কমিটি। শেষপর্যন্ত প্রতিটি কমিটিই ভ্যাভেনপাের্ট ভাইদের সত্যিকারের প্ল্যানচেট মিডিয়াম হিসেব স্বীকার করে নিয়েছে। আমেরিকা যুক্তরাষ্ট্র বিজয় শেষ করে দু-ভাই গেলেন কানাডায়। কানাডার প্রতিটি বড় শহরকেই একইভাবে মজালেন। তারপর পাড়ি দিলেন ইংলন্ডে। ১৮৬৪-তে এলেন ইংলন্ডে। ২২ সেপ্টেম্বর বসল এক অভূতপূর্ব প্ল্যানচেটের আসর। প্রধান বক্তা হিসেবে হাজির হলেন প্রখ্যাত ধর্মযাজক ডাঃ জে. বি. ফাগুসন। সেদিনের আসরে আত্মারা এসে অদ্ভুত সব কাণ্ড-কারখানা ঘটিয়ে গেল। ইংলণ্ডের কাগজগুলােতে প্রকাশিত হলাে রােমঞ্চকর ভৌতিক ঘটনার পূর্ণ বিবরণ। সেই সঙ্গে ধর্মর্যাজক ডাঃ ফার্গুসনের মতামত—এরা দুজনে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতাসম্পন্ন খাঁটি মিডিয়াম। পরলােকগত আত্মাদের নিয়ে আসার ক্ষমতা এদের ঈশ্বরদত্ত। এমন একটা জব্বর খবরে ইংলণ্ডে হৈ-চৈ পড়ে গেল। এ শহর ও শহর ঘুরে ড্যাভেনপাের্ট ভাইয়েরা এলেন চেলটেনহ্যাম শহরে। সেখানেও দুই ভাই একই ঘােষণা রাখলেন, শহরবাসীদের মধ্য থেকে একটা কমিটি তৈরি করে তাদের মিডিয়াম ক্ষমতার পরীক্ষা নিতে অনুরােধ করলেন। শহরবাসীরা যে কমিটি গড়লেন তাতে রাখলেন শহরের দুই শখের জাদুকর জন নেভিল ম্যাসকেলিন (John Nevil Maskelyne) এবং জর্জ কুক’কে (George Cooke)। দু’জনেই তখন বয়সে যুবক। শহরের টাউন হলে প্ল্যানচেটের আসর বসল। হল ভর্তি। মঞ্চের পর্দা উঠতে মঞ্চে এসে দাঁড়ালেন ডাঃ ফাণ্ডসন। আবেগপ্রবণ গলায় ঘােষণা করলেন, তাঁর ঈশ্বরদত্ত ক্ষমতার দ্বারা তিনি উপলব্ধি করতে পেরেছেন উইলিয়াম হেনরি ও আইরা ইরাস্টাস-এর রয়েছে অতীন্দ্রিয় ক্ষমতা, যার দ্বারা তারা দু’-ভাই মুহূর্তে নিয়ে আসতে পারেন পরলােকের আত্মাদের। দু’ভাই মঞ্চে আসার আগে হলের প্রতিটি দরজা ও জানলার পর্দা টেনে দেওয়া হলাে, যেন বাইরের আলাে না আসে। আহ্বান করা হলাে শহরবাসীদের পরীক্ষা-কমিটিকে। কয়েকজন পরীক্ষকের সঙ্গে মঞ্চে উঠলেন ম্যাসকেলিন ও কুক। মঞ্চে এলেন দু'ভাই। দুজনের পরনেই কালাে পােশাক, মঞ্চে নিয়ে আসা হলাে। আলমারি বা ওয়ার্ডরােবের মতাে একটা কাঠের ক্যাবিনেট। ক্যাবিনেটের ভেতরটায় আলমারির মতাে কোনও তাক নেই। তবে দরজা রয়েছে। ক্যাবিনেটের ভেতরে পাতা হলাে একটা লম্বা বেঞ্চ। বেঞ্চের দু’প্রান্তে দু’ভাইকে বসিয়ে পরীক্ষকরা তাদের শক্ত করে বেঁধে ফেললেন। বেঞ্চের মাঝখানে, দু’ভাইয়ের থেকে যথেষ্ট দূরে ৩২৮ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) রাখা হলাে শিঙা, ঘণ্টা, বেহালা, গীটার ইত্যাদি। ক্যাবিনেটের দরজা ভেজিয়ে দেওয়া হলাে। নিভিয়ে দেওয়া হলাে স্টেজের আলাে, সারা হল জুড়ে অন্ধকার নেমে আসতেই বেজে উঠল ঘণ্টা, শিঙা, বেহালা ও গীটার। তারপর আওয়াজ পাওয়া গেল ক্যাবিনেটের দরজা খােলার। বাদ্যযন্ত্রগুলাে এক এক করে ছিটকে এসে পড়ল স্টেজের ওপরে। | আলাে জ্বালতেই দেখা গেল দু-ভাই একইভাবে আষ্টেপৃষ্ঠে বাঁধা অবস্থায় বেঞ্চের দু-কোণে বসে রয়েছেন। ওরা এমনভাবে বাঁধা যে, সামান্য নড়াচড়ারও উপায় নেই। হাতের নাগালের বাইরে রাখা বাদ্যযন্ত্রগুলাে তবে বাজাল কে? কে-ই বা দরজা খুলে ওগুলােকে ছুঁড়ে ফেলল? হলের প্রতিটি দর্শক মুগ্ধ, বিস্মিত, শিহরিত। এমন অসাধারণ খাটি আত্মার খেলা অচিন্ত্যনীয়। দুই ভাই সত্যিই অনবদ্য ‘মিডিয়াম। একটু ভুল বলেছি, বিস্মিত ও শিহরিত হয়েছিলেন দুজন দর্শক ছাড়া আর সব দর্শকই। এই দুজন হলেন শহরের শখের জাদুকর ম্যাকেলিন ও কুক। ম্যাকেলিন স্টেজে দাঁড়িয়ে ঘােষণা করলেন, “গােটা ব্যাপারই বুজরুকি। দুই-ভাই এতক্ষণ আপনাদের যা দেখালেন, সেটা কিছু কৌশল ও অভ্যাসের ফল, এর সঙ্গে বিদেহী আত্মার কোনও সম্পর্ক নেই।” ম্যাসকেলিন-এর ঘােষণার তীব্র প্রতিবাদ করলেন শ্রদ্ধেয় ধমর্যাজক ডাঃ ফার্সন ও দুই মিডিয়ামের ম্যানেজার। তারা বললেন, “যদি কৌশলেই ব্যাপার হয়ে থাকে, আপনিও এমনি ঘটিয়ে দেখান না।” ঠিক কথা। অনেক দর্শকই সমর্থন করলেন কথাগুলাে। ম্যাসকেলিন একটুও ঘাবড়ে তাে গেলেনই না, বরং দীপ্ত কণ্ঠে আবারও ঘােষণা করলেন, “দেখুন, এই খেলা দেখাতে গেলে কৌশল ছাড়া অনুশীলনেরও প্রয়ােজন। আপনাদের কথা দিচ্ছি আজ থেকে তিন মাসের মধ্যে এদের সবগুলাে ভৌতিক খেলাই ভূত ছাড়া করে দেখাব।” ম্যাসকেলিন যদিও তিন মাস সময় নিয়েছিলেন, কিন্তু দু'মাসের ভেতরই চেলটেনহ্যাম শহরবাসীদের সামনে হাজির হলেন ভূতহীন ভূতুড়ে খেলা দেখাতে। গােটা শহর প্ল্যাকার্ডে ছেয়ে গেল—ড্যাভেনপাের্ট ভাইদের চেয়েও অদ্ভুত কাণ্ড অন্ধকারের বদলে আলােতে ঘটিয়ে দেখাবেন এই শহরেরই দুই জাদুকর ম্যাসকেলিন ও কুক। ড্যাভােনপাের্ট ভাইদের খেলাগুলাে আরও সুন্দর করে পরিবেশন করলেন এই দুই তরুণ জাদুকর। এমনকী দর্শকদের মধ্যে থেকে একজনকে ডেকে এনে ক্যাবিনেটের মধ্যে বসালেন। দর্শকটির চোখ বেঁধে দেওয়া হলাে কাপড় দিয়ে আর হাতদুটি বেঁধে দেওয়া হলাে দু’পাশে বসে থাকা মাসকেলিন ও কুকের উরুর সঙ্গে। জাদুকর দুজন অবশ্য আগের মতােই আষ্টেপৃষ্টে বাঁধা ছিলেন। ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করতেই শুরু হয়ে গেল বাজনা বাজা। একসময় ক্যাবিনেটের দরজা আপনা প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক থেকেই গেল খুলে। দেখা গেল উৎসাহী দর্শকটি ও জাদুকর দুজন আগের মতােই বাঁধা রয়েছেন। এই অদ্ভুত খেলা দেখিয়েই তাদের খেলা শেষ করলেন না দুই জাদুকর। আগের বাঁধনের ওপর আবার নতুন করে দড়ি বেঁধে গালা দিয়ে শীলমােহর করে দিলেন দর্শকরা। দুই জাদুকরের চার হাতের ওপর চাপিয়ে দেওয়া হলাে শুকনাে ময়দা। এবার আপাতগ্রাহ্য কোনও কৌশল করার সুযােগ রইল না দুজনের। কিন্তু কী আশ্চর্য! ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ হতেই ক্যাবিনেটে রাখা বাজনাগুলাে বাজতে শুরু করল। বাজনা থামতেই দরজা বন্ধ হতেই ক্যাবিনেটে রাখা বাজনাগুলাে বাজতে শুরু করল। বাজনা থামতেই দরজা খুলে গেল, দুই জাদুকর আগের মতােই বসে আছেন। বাঁধনের শীলমােহর অটুট। চার হাতের চাপানাে ময়দার একটুও তলায় পড়ে নেই। | ঐ অবস্থাতেই জাদুকরদের কথামতাে ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করে দেওয়া হলাে। একটু পরেই জাদুকর দু'জন বন্ধনমুক্ত অবস্থায় ক্যাবিনেটের বাইরে বেরিয়ে এলেন। চার হাতে ময়দা ঠিক তেমনই হাতেই রয়েছে। | সম্পূর্ণ হতভম্ব দর্শকদের সামনে আরও বিস্ময় অপেক্ষা করছিল। এবার স্টেজে আনা হলাে একটা কাঠের বাক্স। স্টেজে এসে দর্শকরা বাক্সটাকে ভালােমতাে পরীক্ষা করলেন। বাক্সটার ভেতরে ঢুকে কোনােমতে হাত-পা গুটিয়ে বসলেন ম্যাসকেলিন। ডালা বন্ধ করে তালা এঁটে দেওয়া হলাে। তালাবন্ধ বাক্সটি দড়ি দিয়ে বেঁধে শীলমােহর করে দেওয়া হলাে। শীলমােহর করা বাক্সটি ঢুকিয়ে দেওয়া হলাে ক্যাবিনেটের মধ্যে। ক্যাবিনেটের দরজা বন্ধ করতেই বেজে উঠলাে ভেতরে রাখা ঘণ্টা। এক সময় ক্যাবিনেটের দরজা গেল খুলে। দেখা গেল, ম্যাসকেলিন বসে রয়েছেন বাক্সের বাইরে। ম্যাসকেলিনের অনুরােধে দর্শকরা এসে বাক্সটা পরীক্ষা করলেন। ডালার তালা তেমনই বন্ধ রয়েছে, অটুট রয়েছে বাঁধন আর শীলমােহর। রাতের আঁধারে যে খেলা দেখিয়েছিলেন ড্যাভেনপাের্ট ভাইয়েরা, তার চেয়েও অনেক বেশি গা-ছম-ছম, লােমখাড়া করা অদ্ভুত সব কাণ্ড ঘটিয়ে একদিনে শহরবাসীদের বিস্ময়ে পাগল করে ফেললেন, দুই শৌখিন জাদুকর। পরবর্তীকালে এই দুই জাদুকর বিভিন্ন শহরে ঘুরে তাদের অদ্ভুত জাদুর খেলাগুলাে দেখিয়েছেন। তবে প্রতিটি প্রদর্শনীর আগেই দর্শকদের সামনে। বিনীতভাবে নিবেদন করেছেন বিশ্বের বিভিন্ন দেশে আত্মার মিডিয়াম সেজে ঠকবাজেরা যে-সব বুজরুকির আশ্রয় নিচ্ছেন ও লােক ঠকাবার খেলা দেখাচ্ছেন, সেগুলােই এখন আপনাদের সামনে কোনও ভূতের সাহায্য ছাড়াই করে দেখাচ্ছি। | অলৌকিক বিশ্বাসে কোনও কিছু দেখার যে রােমাঞ্চ ড্যাভেনপাের্ট ভাইদের ‘অলৌকিক’ প্রদর্শনীতে ছিল, ম্যাসকেলিন ও কুকদের খেলায় তা ছিল না। এই দুজন তাে বলেই দিচ্ছেন, তাঁরা মিডিয়াম নন, লৌকিক কৌশলের সাহায্যে ৩৩০ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) খেলাগুলাে দেখাচ্ছেন। কৌশলগুলাে ধরতে না পারলেও পুরাে ব্যাপারটাই ধাপ্পা, অতএব অলৌকিক মিডিয়ামদের সঙ্গে প্রতিযােগিতায় দুই জাদুকরকে বছর দুয়েকের মধ্যে পিছু হঠতে হলাে। মিডিয়ামদের অলৌকিক কাণ্ড-কারখানা দেখতে ভিড় বাড়তে লাগলেও দুই জাদুকরের ভূতহীন ভূতুড়ে খেলায় দর্শক কমতে লাগল। | বুজরুকির বিরুদ্ধে এই সংগ্রাম তাদের প্রচণ্ড বিপদের মুখােমুখি দাঁড় করিয়েছিল। একটুর জনা বেঁচে গিয়েছিলেন এই দুই জাদুকর ও ম্যাসকেলিনের নবপরিণীতা বধু। লন্ডনের বিখ্যাত কৃস্টাল প্যালেস’ থিয়েটারে কয়েক সপ্তাহব্যাপী জাদুর খেলা দেখাবার চুক্তিতে সই করলেন ম্যাসকেলিন। কৃষ্টাল প্যালেসে প্রদর্শনীর আগে একটা মফঃস্বল শহরে জাদু প্রদর্শনী চলছিল। সেই শহরের গির্জার পাদ্রী ওদের জাদুর খেলা দেখে ঘােষণা করলেন—ওরা শয়তান। মানুষ কখনও এমন অলৌকিক খেলা দেখাতে পারে না। খবর দ্রুত ছড়িয়ে পড়ল। দুদিন পরেই জাদু প্রদর্শনী শুরু হবার মুখে আক্রান্ত হলাে থিয়েটার হল। বিশাল ক্ষিপ্ত জনতাকে সঙ্গে নিয়ে ওই পাদ্রী সাহেবও হাজির ছিলেন দুই শয়তান নিধন করতে। সেদিন থিয়েটার হলের ম্যানেজার দুই জাদুকর ও নববধূকে ছদ্মবেশে পেছনের দরজা দিয়ে পালিয়ে যেতে সাহায্য করেছিলেন বলেই বিশ্ব পেয়েছিল দুই মহান জাদুকরকে, বিশেষত ; ম্যাসকেলিনকে, পৃথিবীর জাদুচর্চার ইতিহাসে যাঁর অসামান্য অবদান আজও শ্রদ্ধার সঙ্গে উচ্চারিত হয়। প্ল্যানচেটের ওপর আঘাত হেনেছিল যে বই। ভৌতিক-চক্রের পেশাদার মিডিয়ামরা সবচেয়ে বড় ধাক্কা খেয়েছিল ১৮৯১ সালে মিডিয়ামদের তাবৎ কৌশলের ওপর একটি বই প্রকাশিত হওয়ায়। বিশ্বের ভৌতিক-চক্রের মিডিয়ামদের ইতিহাসে এত বড় আঘাত আর সম্ভব হয়নি। লেখক হিসেবে কোনও নামের পরিবর্তে ছদ্মনাম ব্যবহৃত হয়েছিল—জনৈক মিডিয়াম প্রণীত। বইটির নাম—Revelations of a Spirit Medium, or Spiritualistic Mysteries Exposed-A Detailed Explanation of the Methods used by Fraudulent Mediums-by a Medium বইটির নাম বাংলায় অনুবাদ করলে এইরকম দাঁড়াবে—“এক ভৌতিক মিডিয়ামের গােপন রহস্য উদ্বাটন, অথবা ভৌতিক রহস্য ফাস—প্রতারক মিডিয়ামদের ব্যবহৃত কৌশলগুলাের বিস্তৃত ব্যাখ্যা।—জনৈক মিডিয়ামের লেখা।” | বইটিতে ভৌতিক মিডিয়ামদের সমস্ত রকম আত্মা আনার কৌশল নিয়েই আলােচনা করা হয়েছিল এবং অবশ্যই তার সঙ্গে ছিল প্রতিটি কৌশলের ব্যাখ্যা। বিদেহী আত্মা নামিয়ে বাের্ডে, শ্লেটে বা কাগজে লেখানাে, বিভিন্ন প্রশ্নের লিখিত উত্তর পাওয়া, টেবিলের ওপর টোকা মেরে আওয়াজ করে প্রশ্নের উত্তর দেওয়া, ৩৩১ প্ল্যানচেট (Planchete) বা প্রেত বৈঠক টেবিল, চেয়ার বা অন্য কোনও কিছুকে শুন্যে তুলে দেওয়া, দূর থেকে ভেসে আসা আত্মার কণ্ঠস্বর ইত্যাদি মিডিয়ামদের ভৌতিক (?) কাণ্ড-কারখানা গুপ্ত কৌশলের সঙ্গে বিস্তৃতভাবে ব্যাখ্যা করা হয়েছিল কী করে যে কোনও রকম বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করে নানা রকম বাজনা বাজিয়ে আবার বাঁধনের ভিতর ফিরে যেতে হয়। বইটি প্রকাশিত হতেই পেশাদার লােক-ঠকানাে মিডিয়ামদের মাথায় বাজ ভেঙে পড়ল। তারা উদ্ধারের উপায় হিসেবে বিভিন্ন বইয়ের দোকান থেকে ও প্রকাশকের কাছ থেকে যতগুলাে বই পেল সব কিনে পুড়িয়ে ফেলল। তবে, এই বই যেমন একদিকে পেশাদার মিডিয়ামদের আঘাত হেনেছিল, তেমনি, অন্যদিকে বইটি পড়ে কিছু কিছু লােক নিজেরাই মিডিয়াম বনে লােক ঠকানাের ব্যবসায় নেমে গিয়েছিল। | ধোঁকাবাজ মিডিয়ামদের বিরুদ্ধে সংগ্রামী এক চরিত্র বিশ্বের সর্বকালের এক সেরা জাদুকর হ্যারি হুডিনিও (Harry Houdini) কিন্তু একসময় ওই বইটি পড়ে বন্ধনমুক্তি এবং আত্মা আনার নানারকম কৌশল রপ্ত করে তার স্ত্রী বিয়াট্রিস-এর সহযােগিতায় দারুণ মিডিয়ামের ব্যবসা ফেঁদেছিলেন। পরবর্তী জীবনে হুডিনি অবশ্য মৃতের আত্মীয়দের দুর্বলতার সুযােগ নিয়ে তাদের সঙ্গে মৃত আত্মার যােগাযােগ ঘটিয়ে দেবার নাম করে অর্থ লুটবার এই চেষ্টাকে অতি ঘৃণ্য বলে মনে করেন এই অতি লাভজনক এই খেলা তিনি যে শুধু দেখানােই বন্ধ রেখেছিলেন। মিডিয়ামদের বুজরুকির বিরুদ্ধে রীতিমত যুদ্ধ ঘােষণা করেছিলেন। এবং প্রতিটি ক্ষেত্রেই তিনি জয়যুক্ত হয়েছিলেন। | আঠারাে বছর বয়েসে হুডিনির বাবা মারা গেলেন। সংসারের দায়িত্ব এসে পড়ল তারই ঘাড়ে। হুডিনি তখন সদ্য মিডিয়াম রহস্যের বইটি পড়েছেন। ছােট ভাই থিয়ােডােরকে নিয়ে জাদু দেখিয়ে রােজগারে নেমে পড়লেন। জাদু কোম্পানির নাম দিলেন হুডিনি ব্রাদার্স। জাদুর খেলা হিসেবে হাজির করতে লাগলেন বন্ধনমুক্তির খেলা। ছােট ভাইয়ের হাত দড়ি দিয়ে বেঁধে একটা বাক্সের ভেতর ঢুকিয়ে বাক্সটা তালা বন্ধ করে দেওয়া হতাে। হ্যারি হুডিনি বাক্সটার সামনে একটা পর্দা টেনে দিয়ে মুখটুকু শুধু পর্দার ফাক দিয়ে বাইরে রেখে গুনতেন “এক-দুই-তিন-” মুহূর্তের জন্যে মুখটাকে নিয়ে যেতেন পর্দার আড়ালে, পরমুহূর্তে পর্দার ফাক দিয়ে যে মাথাটা বেরিয়ে আসত সেটা থিয়ােডােরের মাথা। থিয়ােডাের ঝটতি পর্দা সরিয়ে ফেলতেন। কিন্তু হ্যারি হুড়িনি তাে কোথাও নেই। দর্শকরা এসে বাক্সের তালা খুলতেই দেখতে পেতেন বাক্সের ভেতর দড়িবাঁধা জোড়া হাতদুটি নিয়ে শুয়ে রয়েছেন হ্যারি। উনিশ বছর বয়েসে হ্যারি বিয়ে করলেন বিয়াট্রিস রাহনার’কে। বিয়াট্রিসদের স্কুলে ম্যাজিক দেখাতে গিয়ে দু’জনের আলাপ। সেই আলাপই গাঢ়তর হয়ে ৩৩২ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) বিয়েতে পরিণত হলাে। বিয়াট্রিস রাহনার হলেন, ‘বেসি হুডিনি'। | এবার নতুন জুটি তৈরি হলাে-হ্যারি ও বেসি। পেট চালাবার তাগিদে হ্যারি ও বেসি পানশালাগুলােতে সকাল থেকে রাত পর্যন্ত জাদুর খেলা দেখিয়ে খদ্দেরদের মনােরঞ্জন করতেন। পরে হুডিনি দম্পতি সার্কাসে যােগ দিলেন। সার্কাসে খেলা দেখাতে বেশিদিন ভালাে লাগল না। এই সময় মাথায় এলাে নতুন ফন্দি, বিদেহী আত্মার ভর হওয়া মিডিয়াম হলে কেমন হয়? হ্যারি ও বেসি দু'জনেরই স্মরণশক্তি ও বুদ্ধি ছিল প্রখর, অভিনয় দক্ষতা ছিল অসাধারণ। ছােট ছােট শহর ও শহরতলিতে এবার হুডিনি দম্পতি হাজির হলেন সাইকিক’ বা অতীন্দ্রিয় ক্ষমতার অধিকারী এবং আত্মার মিডিয়াম হিসেবে। হ্যারি আগে থেকেই সেই সেই শহরের সমাধিক্ষেত্র ঘুরে সমাধিস্তম্ভাের লেখাগুলাে পড়ে শহরের মৃত লোেকদের সম্বন্ধে খবর জোগাড় করতেন, সেই সঙ্গে ক্যানভাসার সেজে পানশালা, বিভিন্ন আড্ডা ও বাড়ি বাড়ি ঘুরে সংগ্রহ করতেন আরও নানা রকমের খবর। অনেক সময় অর্থের বিনিময়ে স্থানীয় লােকদেরও নিয়ােগ করতেন। এরা বিভিন্ন পরিবারের নানা খবর যােগাড় করে দিত, সেই সঙ্গে প্রচার করে বেড়াত, প্রত্যক্ষদশী হিসেবে সে হুডিনি দম্পতির কী কী অলৌকিক ক্ষমতার পরিচয় পেয়েছে। | বিভিন্ন ধরনের বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করা এবং আবার বাঁধনের মধ্যে ফিরে যাওয়ার নানা পদ্ধতির প্রয়ােগে হরি ও বেসি আগেই ছিলেন সিদ্ধহস্ত। অতএব আত্মায় ভর হওয়া মিডিয়াম হিসেবে বেসি যখন শহর আগন্তুক হয়েও বিভিন্ন পরিবারের অনেক গােপন খবর বলে যেতেন, অথবা শহরের বিভিন্ন মৃত ব্যক্তির সম্বন্ধে নানারকম তথ্য হাজির করতেন তখন প্রত্যেকেই এ-গুলােকে বিদেহী আত্মার কাজ বলেই বিশ্বাস করতেন। এরই সঙ্গে হ্যারি যখন চেয়ারে সঙ্গে হাত-পা বাঁধা অবস্থাতেও নানারকম ভৌতিক কাণ্ড ঘটিয়ে দেখাতেন, তখন বিস্মিত, শিহরিত ও ধর্মপ্রাণ মানুষগুলাে তাদের লােকান্তরিত প্রিয়জনদের আত্মার সঙ্গে যােগাযােগের জন্য এঁদের কৃপাপ্রার্থী হতেন। অর্থের বিনিময়ে কৃপা করতেন হুড়িনি দম্পতি। পরবর্তীকালে হুডিনি দম্পতি এই লােক-ঠকানাে মিডিয়ামের অভিনয় ছেড়ে দিয়ে পেশাদার মিডিয়ামদের বিরুদ্ধে যুদ্ধে নেমেছিলেন, তা তাে আগেই বলেছি। বন্ধনমুক্তির খেলায় নতুন নতুন কৌশল আছে জানা সত্ত্বেও দর্শকদের বিস্ময়ের সমা থাকত না। দুটি ঘটনার উল্লেখ করে হ্যারি হুডিনির বন্ধনমুক্তির কৌশলগত ক্ষমতার পরিচয় রাখছি। সেইসঙ্গে এও বলে রাখি, হ্যারি কিন্তু তাঁর জীবনে এই ধরনের বন্ধনমুক্তির খেলা দেখিয়েছেন বহুবার, বহু বিচিত্র পরিস্থিতির মধ্যে। ১৮৯৮ সালে শিকাগাে শহরে পুলিশ বিভাগকে চ্যালেঞ্জ জানালেন হ্যারি প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক হুডিনি—“আমাকে বন্ধ রাখার মতাে কয়েদখানা শিকাগাে শহরে তৈরি হয়নি।” খবরটা পত্র-পত্রিকায় প্রচারিত হতেই শিকাগাে পুলিশ গ্রহণ করল সেই চ্যালঞ্জ। একগাদা সাংবাদিকের সামনে হারি হুডিনির শরীর, পােশাক তন্ন-তন্ন করে খানা-তল্লাশি করে হাত-পা বেঁধে পুরে দেওয়া হলাে জেলের সেরা সেলটিতে। ১৯০০ সালের কথা। সে সময় লন্ডনের আলহামরা’ থিয়েটার হল যে কোনও শিল্পীর কাছেই মক্কা-মদিনা-কাশী-জেরুজালেম। আলহামরা থিয়েটার হলের কর্মকর্তা ডাণ্ডাস স্লেটার-এর সঙ্গে দেখা করলেন হ্যারি, দু-সপ্তাহের জন্য ওই হলে জাদু দেখাবার সুযােগ চাইলেন। স্লেটার বললেন, “তােমার ওই বাঁধন থেকে বেরিয়ে আসার খেলাগুলাের যা বর্ণনা দিলে, তার ওপর আমার তেমন আস্থা নেই। তুমি যদি স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের হাতকড়া থেকে নিজের হাত-দুটো মুক্ত করতে পারাে, আমি নিশ্চয়ই তােমাকে দু-সপ্তাহের জন্য হল ছেড়ে দেব।” স্লেটারের চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করলেন হ্যারি। দুজনে গেলেন স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের সুপারিনটেন্ডেন্ট মেলভিন-এর কাছে। স্লেটারের মতাে নামী-দামী লােককে আসতে দেখে এবং আসার কারণ শুনে মেলভিন হ্যারি হুডিনিকে বললেন, “আমার হাতকড়ার মুখােমুখি হয়ে তুমি বড়ই ভুল করেছ। এ তােমার জাদু দেখাবার হাতকড়া নয়। তাছাড়া চাবিটা থাকবে আমার কাছে।” হ্যারি হাসলেন। বললেন, “দেখাই যাক না, এতেওঁ জাদু দেখাতে পারি কিনা! মেলভিন এবার হ্যারির দুটো হাত একটা থামের দুপাশ দিয়ে নিয়ে এসে হাতকড়া আটকে দিয়ে স্লেটারকে বললেন, “ও এখানে থাক, চলুন আমরা বরং একটু ঘুরে আসি। ফিরে এসে ওকে মুক্ত করা যাবে।” মেলভিন ও স্লেটার কয়েক পা এগােতেই দেখলেন, তাদের পাশে এসে হাজির হয়েছেন হয়েছেন হ্যারি, হুডিনি। এরপরে কী হয়েছিল নিশ্চয়ই জানতে ইচ্ছে হচ্ছে? ফল হয়েছিল এই, হ্যারি একদিকে যেমন ‘আলহামরা’ হলে দু-সপ্তাহের জন্য জাদু দেখাবার সুযােগ পেলেন আর একদিকে তেমনি পেলেন অসামান্য প্রচার-স্কটল্যান্ড ইয়ার্ডের হাতকড়াও হার মেনেছে মার্কিন মুল্লুকের তরুণ জাদুকর হ্যারি হুডিনির কাছে। ঘটনাটা আরও একটু গড়িয়ে ছিল। দু সপ্তাহের বদলে জনতার দাবিতে একনাগাড়ে ছ'মাস আলহামরাতেই খেলা দেখাতে বাধ্য হলেন হুডিনি দম্পতি। ওই অবস্থাতেই জেলের সেল ভেদ করে বেরিয়ে এলেন হুডিনি। | পেশাদার মিডিয়ামদের লােক ঠকানাের মূল কৌশল হলাে অন্ধকার বা চোখের আড়ালের সুযােগ নিয়ে দর্শকদের বাঁধন থেকে নিজেকে মুক্ত করে দ্রুত কিছু ভৌতিক ঘটনা ঘটানাে ও আবার আগের বাঁধনের মধ্যে ফিরে আসা। . ৩৩৪ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) স্বামী অভেদানন্দ ও প্রেত-বৈঠক একটা প্ল্যানচেটের আসরে বা প্রেত-বৈঠকের ভেতরে প্রবেশের অনুমতি পেয়েছিলেন স্বামী অভেদানন্দ। প্রেত-বৈঠকটি বসেছিল পাশ্চাত্যের একটি দেশে, দেশটির নাম উল্লেখ করেননি স্বামী অভেদানন্দ। সেখানে তিনি অনুভব করেছেন, “অন্তত প্রেতাত্মাদের কুড়িটা হাত আমার পিঠের ওপর, অর্থাৎ কুড়িটা বিদেহীর হাত আমার পৃষ্ঠদেশ স্পর্শ করছে। কেউকেউ আমার জামার কলার কিংবা পকেট ধরে টানছে, অথবা একইসঙ্গে অনেকগুলাে হাত আমার পিঠে দিয়েছে। এসব আমি স্পষ্টভাবে অনুভব করেছি। তারপর একজন আত্মা হয়ত আমায় জিজ্ঞাসা করল : আপনি কি মনে করেন, যে, মিডিয়ামই এইসব ব্যাপার করছে? প্রেত-বৈঠকের ঘরটা একেবারে ঘুটঘুটে অন্ধকারে ঢাকা ছিল, যদিও ঘরের কোণে কাঠের বাক্সে ঢাকা একটা আলাে মিটিমিট করে জ্বলছিল। আবার সেই একই গলার শব্দ এলাে : “আপনি মিডিয়ামের গায়ে স্পর্শ করাল। আমি স্পর্শ করে দেখলাম মিডিয়ামের সমস্ত দেহটা একেবারে শক্ত মড়ার মতাে অর্ধশায়িত অবস্থায় রয়েছে। তার হাত দুটো শক্ত করে ফিতে দিয়ে বাঁধা ছিল।” (মরণের পারে’ পৃষ্ঠা-১৩৯-১৪০) | ‘ঘুটঘুটে অন্ধকারে ঢাকা’ একটা ঘরে একগাদা প্রেত-বিশ্বাসী মানুষ নিজেরাই প্রেতের অভিনয় করলে স্বামী অভেদানন্দের মতাে প্রেতলােকে বিশ্বাসী যে এগুলােকে প্রেতদেরই কাজ বলে ধরে নেবেন এতে আর আশ্চর্য কী? একজন হাত বেঁধে রাখা লােকই যখন বহু নিরপেক্ষ লােককে কৌশলের সাহায্যে ধোঁকা দিতে পারেন, তখন বহুজনে মিলে একজনকে ধোঁকা দেওয়াটা কোনও সমস্যাই নয়। স্বামী অভেদানন্দের সামনে আত্মা লিখল শ্লেটে ঘটনাস্থল নিউ ইয়র্ক। কাল-১৮৯৯ সালের ৫ আগস্ট। সকাল ১০ টা। প্ল্যানচেটের আসর। মিডিয়াম মিস্টার কিলার। মুখখামুখি দুটি চেয়ারে অভেদানন্দ ও কিলার। মাঝখানে একটা ছােট টেবিল। কিলার দুটি শ্লেট বার করলেন। অভেদানন্দ নিজের হাতে শ্লেট দুটির দু-পিঠই মুছে দিলেন। কিলার এবার একটা শ্লেটের ওপর আর একটা শ্লেট রেখে তার ওপর রাখলেন একটা চক। অভেদানন্দকে অনুরােধ করলেন, যাঁর আত্মাকে আনতে চান, তাঁর নাম এক টুকরাে কাগজে লিখে শ্লেটের ওপর রাখতে। অভেদানন্দ লিখলেন, স্বামী যােগানন্দজির নাম। এবার কিলার একটা রুমাল দিয়ে আলগা করে জড়ালেন শ্লেট দুটো। রুমালের আড়ালে ঢাকা পড়ল চক্ ও কাগজের টুকরােটা। কিলার ও অভেদানন্দ দু-হাত দিয়ে শ্লেট ছুঁয়ে রেখে টেবিল থেকে কিছুটা উঁচুতে তুলে রাখলেন শ্লেট জোড়াকে। কিলার বললেন, আপনি যাঁকে চান তাঁকে হয়ত আনতে পারব না। তবু চেষ্টা প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক ৩৩৫ করছি। একসময় শ্লেটে চক দিয়ে লেখার খসখস শব্দ শােনা গেল। কিলার বললেন, চকের আওয়াজ শুনতে পাচ্ছেন? অভেদানন্দ বললেন, হাঁ। তারপরই ফাঁকা শ্লেটে রবীন্দ্রনাথের স্বাক্ষর উড়ে এল একসময় রুমাল সরিয়ে শ্লেট খুলতেই দেখা গেল শ্লেট লেখায় ভর্তি। সঙ্গে যােগানন্দজির নাম। অভেদানন্দ বিস্ময়ে বাক্যহারা। পরে জেনেছিলেন শ্লেটে গ্রীক ভাষাও লেখা হয়েছে। গ্রীক লেখা এলাে কি করে? যােগেন তাে গ্রীক জানতেন না? বিস্মৃত অভেদানন্দের প্রশ্নের উত্তরে কিলার জানালেন অন্য কোনও আত্মা লিখে গেছে। কিলারের কথায় অবিশ্বাস করার মতাে কিছুই পাননি অভেদানন্দ। | অনেক অলৌকিক নয়, লৌকিক অনুষ্ঠানে শ্রোতা-দর্শকরা স্বামী অভেদানন্দের এই প্ল্যানচেট অভিজ্ঞতার উল্লেখ করে ব্যাখ্যা চেয়েছেন। মুখের কথায় বােঝানাের চেয়ে হাতে-কলমে দেখালে যে শ্রোতা- দর্শকদের বুঝতে সুবিধে হবে ভেবে মাথায় বিষয়টা বেশি ভালােমতাে ঢুকবে। স্বামী অভেদানন্দের পদ্ধতিতেই দর্শকদের। নির্বাচিত তথাকথিত আত্মাকে এনে শূন্য শ্লেট লেখায় ভরিয়েছি, নাম লিখিয়েছি।প্রতিটি ক্ষেত্রে শ্লেট ধরার সঙ্গী হয়েছেন দর্শকদেরই একজন। হ্যা, শ্লেটে লেখার খসখস আওয়াজও শুনেছেন। শূন্য শ্লেটে দাবিমতাে আত্মার স্বাক্ষর দেখে প্রতিটি ক্ষেত্রেই শ্রোতা-দর্শকরা অভেদানন্দর মতােই বিস্ময়ে বাক্যহারা হয়েছেন। তবে পার্থক্যটুকু এই, অভেদানন্দ বিস্মিত হয়েছিলেন আত্মাকে লিখতে দেখে, আর দর্শকরা বিস্মিত হয়েছেন, এমন অসাধারণ ঘটনাও সামান্য লৌকিক কৌশলের সাহায্যেই করা সম্ভব জেনে। এমন একটা অসাধারণ প্ল্যানচেট করার জন্য প্রয়ােজন একটি শ্লেট। টিনের শ্লেট হলেই ভাল হয়। ফ্রেমে আটকানাে কালাে টিনটার মাপের দু-পিঠ কালাে একটা টিনের সীট। টিন-সীটের একটা কোণা ছবির মতাে করে কেটে রাখুন। এক টুকরাে চক। একটা রুমাল বা খাম। যিনি আত্মা আনবেন, তার হাতের একটা আঙুলের নখ রাখতে হবে একটু বড়। নখটা সামান্য ফাড়া থাকলে আরও ভাল হয়। | শ্লেটে আগে থেকেই একজন সম্ভাব্য আত্মার নাম চক দিয়ে লিখে রাখতে হবে। আমি বিভিন্ন অনুষ্ঠানে পরিবেশ অনুসারে রবীন্দ্রনাথ ঠাকুর, হেমন্ত মুখােপাধ্যায়, ইন্দিরা গান্ধী, কার্ল মার্ক, লেনিন বা অন্য কারও নাম স্বাক্ষর করে রাখি। এবার লেখার ওপর চাপিয়ে রাখি কালাে টিনের সীট। লেখাটা সীটের তলায় চাপা পড়ে যায়। দর্শকরা দেখেন শ্লেটের পরিষ্কার দুটি দিক। এরপর শ্লেটটা চাপিয়ে রাখি অন্য একটা শ্লেটের ওপর। এমনভাবে চাপাই, আলগা টিনের সীটটা তলার শ্লেটের ওপরে গিয়ে পড়ে। এ-বার ওপরের শ্লেটটা তুললেই দর্শকরা দেখতে পান, আত্মার লেখা। খসখস আওয়াজটা করি ফাড়া নখ শ্লেটে ঘষে। যা লিখেছি যে নাম যদি দর্শকরা না চান? শত শত অনুষ্ঠানে শ্লেট-লিখন দেখিয়েছি। প্রতিটি ক্ষেত্রেই দেখেছি আমার লেখা নামটি দর্শকদের মধ্যে কেউ না কেউ চেয়েছেন। প্রয়ােজনে লটারি করে নাম নির্বাচন করেছি। কাগজের টুকরােয় দর্শকরাই নাম লিখেছেন, পাত্রে নাম লেখা কাগজ ফেলে নিজেরাই লটারি করে নাম তুলেছেন। এটকু দর্শকরা বুঝতে পারেননি হাতের কৌশলে তাদের কাগজগুলাে পালটে গিয়ে আমারই লেখা কতকগুলাে কাগজের টুকরাে সেখানে এসে গেছে। ফলে, আমার নির্বাচিত নামই তুলতে বাধ্য হয়েছেন দর্শক। স্বামী অভেদানন্দ যে যােগানন্দেরই নাম লিখবেন সেটা কিলার জানলেন কি করে? এ প্রশ্ন নিশ্চয়ই অনেকের মধ্যে উঁকি-ঝুঁকি দিচ্ছে। উত্তরে জানাই—অভেদানন্দ ও কিলার এই প্ল্যানচেটে বসার আগের দিন অর্থাৎ ৪ আগস্ট আর এক প্ল্যানচেটের আসরেও অভেদানন্দ তাঁর গুরুভাই যােগানন্দর আত্মাকে আনতে অনুরােধ করেছিলেন। যােগানন্দের নাম শ্লেটে লিখে রেখেও কিলার ঝুঁকি নিতে চাননি বলেই অভেদানন্দকে বলেছিলেন—আপনি যাকে চান তাঁকে হয়ত আনতে পারব না।বন্ধনমুক্তির খেলায় ভারতীয় জাদুকর ভারতের দুই বিখ্যাত জাদুকর গণপতি চক্রবর্তী) এবং রাজা বােসও বিভিন্ন ধরনের বন্ধনমুক্তির খেলায় ছিলেন প্রবাদপুরুষ। ১৯৩১ সালে কলকাতার শ্রদ্ধানন্দ পার্কে অনুষ্ঠিত এক জাদু-সম্মেলনে বন্ধমুক্তির খেলা দেখিয়ে এই দুই জাদুকর দর্শকদের বিস্মিত, বিমূঢ় করেছিলেন। অনুষ্ঠানে গণপতি হাজির করলেন একটি কাঠের বাক্স ও একটি তালা। বাক্স ও তালাটি পরীক্ষা করে যখন দর্শকরা নিশ্চিত হলেন যে, এই দুটির কোনওটিতেই কোনও কৌশল নেই, তখন গণপতিকে বাক্সে ঢুকিয়ে ডালায় তালা বন্ধ করে, বাক্সটাকে দড়ি দিয়ে শক্ত করে বেঁধে রাখা হয়েছিল, তারপর বাক্সটা ঢেকে দেওয়া হয়েছিল একটা চাদর দিয়ে, অথচ গণপতি অতি দ্রুত বাক্স থেকে বেরিয়ে এসে চাদর ঠেলে, দর্শকদের সামনে হাজির হয়ে আবার ঢুকে গিয়েছিলেন বাক্সে। দড়ি-দড়া আর তালা খুলতে দেখা গেল গণপতি রয়েছেন বাক্সের ভেতরে। সেদিন রাজা বােস যা দেখিয়েছিলেন, তা আরও বিস্ময়কর। স্টেজে হাজির করা হলাে একটা পিপে। পিপের ওপরে ছিল একটা ডালা। সঙ্গে হাজির করা হয়েছিল একটা তালাও। পিপে আর তালা পরীক্ষা করতে অনুরােধ করা হলাে দর্শকদের। দর্শকরা পরীক্ষা করে নিশ্চিন্ত হওয়ার পর জাদুকর রাজা বেস তার এক সহকারীকে পিপেতে ঢুকিয়ে দিলেন। দর্শকরা ডালা বন্ধ করে তালা এঁটে চাবি নিজেদের কাছেই রাখলেন। রাজা বােস এবার ডালার ওপর উঠে বসে একটা চাদর দিয়ে নিজেকে ঢেকে দিয়েই মুহুর্তে উঠে দাঁড়িয়ে চাদরটা ফেলে দিলেন। কী আশ্চর্য! এ তাে রাজা বােস নন, এ যে পিপের ভেতরে বন্ধ করে রাখা সেই লােকটি। রাজা বােস তবে কোথায় ? পিপের তালা খুললেন দর্শকরা। সেখানে অপেক্ষা করছিল আরও কিছু বিস্ময়। রাজা বােস বসে রয়েছেন পিপের মধ্যে! বিশ্বখ্যাত জাদুকর পি. সি, সরকারের হাত-পা রেললাইনের সঙ্গে বেঁধে রাখা হয়েছিল। ট্রেন তার শরীরের ওপর দিয়ে চলে যাওয়ার মুহূর্তে তিনি নিজেকে লােহার শেকলের বাঁধন থেকে মুক্ত করেছিলেন। ঘটনাটা ঘটেছিল ১৯৩১-৩২ সালে চীনে, ট্রেনটা ছিল সাংহাই এক্সপ্রেস। এ-যুগের অনেক জাদুকরই এখন নানা ধরনের বন্ধনমুক্তির বা escape-এর খেলা দেখিয়ে থাকেন। এই আনন্দ দেওয়ার কৌশলগুলােই অসৎ লােকদের হাতে যুগযুগ ধরে লােক ঠাকাবার কাজে ব্যবহৃত হয়ে আসছে এবং যতদিন মানুষের মধ্যে ভ্রান্ত-বিশ্বাস ও অন্ধবিশ্বাস থাকবে, ততদিন এই লােক-ঠকানাের ব্যবসাও চলতেই থাকবে। হাতে হাতকড়ি লাগিয়ে বস্তাবন্দী ও তারপর বাক্সবন্দী করার পর মুহূর্তে নিজেকে মুক্ত করার খেলা অনেক জাদুকরই অতীতে দেখিয়েছেন এবং বর্তমানেও দেখিয়ে থাকেন। হাতে হাতকড়ি পরিয়ে বস্তাবন্দী করে বস্তার মুখ বেঁধে তারপর বাক্সে ঢুকিয়ে তালা বন্ধ করে দিতে দর্শকদের লাগে সাধারণ পাঁচ থেকে দশ মিনিট। অথচ বাক্সটা তিরিশ সেকেণ্ডের মতন অস্বচ্ছ মশারিতে বা চাদরে আড়াল করলেই জাদুকর সমস্ত বাঁধন থেকে মুক্ত হয়ে মশারি বা চাদর ঠেলে মুখ বের করেন। বিস্ময়কর এই ঘটনা দেখার পর দর্শকরা অনেক সময় জাদুকরকে অলৌকিক ক্ষমতার অধিকারী বা পিশাচ-সিদ্ধ বলে মনে করেন। এমনই এক ধারণা প্রবলতর
হয়েছিল জাদুকর গণপতি চক্রবর্তীকে ঘিরে। এই ধরনের বন্ধন মুক্তির খেলায় অসাধারণ নৈপুণ্য দেখিয়ে বহু জাদুকরই দর্শকদের মধ্যে সৃষ্টি করেছেন অদ্ভুত সব যুক্তিহীন ধারণা। কেউ বা মনে করেন ব্যাপারটা পুরােপুরি গণ-সম্মােহন, আবার কেউবা ভাবেন—ওদের একটা অলৌকিক ক্ষমতা নিশ্চয়ই আছে। বাস্তবে এই ধরনের প্রতিটি বন্ধন মুক্তিই ঘটানাে হয়ে থাকে নেহাতই লৌকিক কৌশলের সাহায্যে।
প্ল্যানচেট (Planchette) বা প্রেত বৈঠক দর্শকদের একটা বদ্ধমূল ধারণা আছে, হাতকড়ি বা পায়ের বেড়ি খােলার চাবি ব্যাঙ্ক-লকারের মতনই আর দ্বিতীয় হয় না। না, তা নয়। সব হাতকড়ি আর পায়ের বেড়ির চাবি একই। দু’জোড়া কিনলেই হাতে চলে আসে একটা অতিরিক্ত চাবি। এই অতিরিক্ত চাবিই জাদুকর নিজের হাতকড়ি খুলতে কাজে লাগান। যে বস্তায় বন্ধ করা হয়, সেই বস্তার তলায় এমন ধরনের সেলাই দেওয়া থাকে যাতে বস্তাবন্দী জাদুকর বস্তার ভেতরে হাত বুলােলেই সেলাই চটপট খুলে যায়। | জাদুকরের পােশাকের আড়ালে থাকে একট মুখ-বাঁধা বস্তা। সেলাই-খােলা বস্তাটি পােশাকের আড়ালে লুকিয়ে নিয়ে বাক্সে ফেলে রাখেন মুখ-বাঁধা বস্তাটা। এবার বাকি শুধু কাঠের সিন্ধুক থেকে বেরিয়ে আসা। এতটা শােনার পর বুদ্ধিমান পাঠক-পাঠিকারা নিশ্চয়ই বুঝতে পারছেন বাক্সে কোনও একটা গােপন দরজা থাকে, তবে সাধারণ চোখে এই দরজার অস্তিত্ব বােঝা বা খােলা সম্ভব হয় না। দেখলেন তাে, এতক্ষণ বিখ্যাত সব জাদুকরদের যে-সব খেলাগুলাের কথা শুনে বিস্মিত হয়ে ভাবছিলেন, সত্যিই কী এগুলাে লৌকিক কৌশলে করা সম্ভব? সেগুলােরই মূল কৌশলটা কত সােজা। এই কৌশলই একটু অদল-বদল করে বিভিন্ন জাদুকররা বন্ধন-মুক্তির খেলা দেখান, আর ঠকবাজেরা লােক ঠকায়। রবীন্দ্রনাথের প্ল্যানচেট-চর্চা আমাকে মাঝে-মধ্যে বহু পরিচিতজনের কাছেই একটা প্রশ্নের মুখােমুখি হতে হয়েছে—রবীন্দ্রনাথের বিভিন্ন লেখায় উল্লেখ পাই, তিনি প্ল্যানচেটের সাহায্যে তার প্রিয়জনের বিদেহী আত্মাদের নিয়ে এসেছিলেন। বিদেহী আত্মারা লিখিত উত্তরও রেখে গেছেন। এরপরও কী বলবেন? রবীন্দ্রনাথের সব কথা মিথ্যে? রবীন্দ্রনাথ বাঙালি তথা ভারতীয়দের কাছে অতি স্পর্শকাতর বিষয়। তবু এই সত্যকে অস্বীকার করার উপায় নেই যে, প্রায় ক্ষেত্রেই বাঙালিরা রবীন্দ্রনাথকে নিয়ে যতটা গর্ব করেন ততটা রবীন্দ্রনাথকে জানার, তাঁর রচনা পড়ার চেষ্টা করেন না। রবীন্দ্রনাথ তাদের কাছে অনেকটাই গান, গীতিনাট্য ও বইয়ের তাকের শােভা বর্ধনে আবদ্ধ। যারা রবীন্দ্রনাথের পরলোেকচর্চা বিষয়ে এই ধরনের প্রশ্ন তােলেন, তারা নিজেরা যদি রবীন্দ্রনাথের প্ল্যানচেট করার বিষয়ে কিছুটা পড়াশুনাে করে নিতেন তবে ঠিক এই ধরনের প্রশ্ন আদৌ করতেন না। | রবীন্দ্রনাথের পরলােকচর্চার পেছনে ছিল অজানাকে জানার কৌতূহল।কিন্তু তিনি এই বিষয়ে অন্ধবিশ্বাসী ছিলেন না। রবীন্দ্র-জীবনীকার প্রভাতকুমার মুখােপাধ্যায়ের লেখা রবীন্দ্র-জীবনী গ্রন্থ থেকে জানতে পারি—“রবীন্দ্রনাথ স্বয়ং প্ল্যানচেট লইয়া বহুবার পরীক্ষা করিয়াছেন। কখনও কৌতুকছলে, কখনও কৌতুহলবশে।” ১৯২৯ সালের (রবীন্দ্রনাথের বয়স তখন ৬৮ অতিক্রান্ত) পুজোর ছুটির শেষভাগে শান্তিনিকেতনে এলেন মােহিতচন্দ্র সেনের মেয়ে উমা সেন বা বুলা। পরে উমাদেবী শিশিরকুমার গুপ্তের সঙ্গে বিবাহসূত্রে গুপ্তা হন। উমাদেবী বা বুলা রবীন্দ্রনাথের প্ল্যানচেট চর্চার মিডিয়াম উমা ছিলেন শিক্ষিতা ও সাহিত্যরসে আপ্লুতা। উমা গুপ্তার লেখা দুটি কবিতার বইও আছে, ঘুমের আগে’ ও ‘বাতায়ন'। রবীন্দ্রনাথ জানতে পারলেন ‘বুলার মধ্যে রয়েছে মিডিয়াম হওয়ার অতীন্দ্রিয়শক্তি। রবীন্দ্রনাথের অশেষ আগ্রহে বসল প্লানচেট-চক্র, নভেম্বর ৪, ৫, ৬, ৮, ২৮ ও ২৯ এবং ১৬ ডিসেম্বর। প্ল্যানচেট-চক্রে মিডিয়াম বুলা ও রবীন্দ্রনাথ ছাড়া বিভিন্ন সময়ে অন্যান্যদের সঙ্গে ছিলেন অবনীন্দ্রনাথ, অলােকেন্দ্রনাথ, নন্দলাল বসু, ডঃ অমিয় চক্রবর্তী এবং প্রশান্ত মহলানবিশ। শেষবয়সে রবীন্দ্রনাথ উমাদেবী বা বুলাকে পেয়ে পরলােকের তথ্যানুসন্ধানে যথেষ্ট সচেষ্ট হয়েছিলেন। ৬, ২৮, ২৯ নভেম্বর এবং ১৬ ডিসেম্বর প্ল্যানচেটের পুরাে বিবরণ লিপিবদ্ধ করা রয়েছে ৪, ৫ ও ৮ নভেম্বরের প্ল্যানচেটের কিছু কিছু বিবরণ পাওয়া যায় রবীন্দ্রনাথের লেখা বিভিন্ন চিঠি-পত্র থেকে। | প্ল্যানচেট-চক্রগুলােতে উমাদেবীর ওপর বিদেহী আত্মার ভর হতেই উমাদেবী লিখতে শুরু করতেন। প্রায় সবসময়ই প্রশ্নকর্তা ছিলেন রবীন্দ্রনাথ। | উমাদেবীর কাছ থেকে বিদেহী আত্মাদের লিখিত উত্তর (?) পেয়েও রবীন্দ্রনাথ কিন্তু বিদেহী আত্মার আবির্ভাব বিষয়ে নিঃসংশয় ছিলেন না। উমাদেবীকে মিডিয়াম করার পর ৬ নভেম্বর, ১৯২৯ রানী মহলানবিশকে একটি চিঠি লেখেন। যাতে লিখেছিলেন, “উত্তরগুলাে শুনে মনে হয় যেন সে-ই (মণিলাল গঙ্গোপাধ্যায়ের বিদেহী আত্মা) কথা কইছে। কিন্তু এসব বিষয়ে খুব পাকা প্রমাণ পাওয়া যায় না। তার প্রধান কারণ মন তাে সম্পূর্ণ নির্বিকার। তার যা ধারণা হয়, সে ধারণার হেতু সবসময় বাইরে থাকে না, তার নিজের প্রকৃতির মধ্যেই থাকে।” | প্ল্যানচেট প্রসঙ্গে রবীন্দ্রনাথ মৈত্রেয়ী দেবীকে যা বলেছিলেন, তারই কিছু পাই মংপুতে রবীন্দ্রনাথ’ বইতে। রবীন্দ্রনাথ বলেছেন, “এই তাে (বুলা) কী রকম করে সব লিখত বল তাে? আশ্চর্য নয় তার ব্যাপারটা? ... ও (বুলা) কেন মিছে কথা বলবে? কী লাভ ওর এ ছলনা করে?” মনােবিজ্ঞান কিন্তু বলে—অপরের চোখে নিজেকে বিশিষ্ট করে তােলার তাগিদেও মানুষ ছলনার আশ্রয় নেয়, মিথ্যাচারী হয়, বড়দের, বিখ্যাতদের মিথ্যাচার কী আমরা কোনও দিন দেখিনি? উমাদেবীর ক্ষেত্রে এমনটা হতে পারে, না-ও হতে পারে। উমাদেবী যদি ছলনার আশ্রয় না নিয়ে থাকেন, তবে মিডিয়াম হিসেবে তার হাত দিয়ে লেখাগুলাে কী করে এলাে? এই প্রশ্ন নিশ্চয়ই অনেকের মনে জাগতে পারে। এই বিষয়ে উত্তরও খুবই স্বচ্ছ এবং সরল, সম্মােহন ও স্ব-সম্মােহন নিয়ে যে আলােচনা আগে করেছি সেটুকু থেকেই নিশ্চয়ই বুঝতে পারছেন, উমাদেবীর ক্ষেত্রে বিদেহী আত্মার প্রতি অন্ধ-বিশ্বাস ও তীব্র অনুভূতিপ্রবণতা তাকে আংশিকভাবে সম্মােহিত করেছিল। বিদেহী আত্মা তার ওপরে ভর করেছে এই বিশ্বসের দ্বারা নিজেকেই নিজে সম্মােহিত করে উত্তর লিখে গেছেন। রবীন্দ্রনাথের ভাষায়, “খুব শক্ত সবল জোরাল মানুষ বােধহয় ভাল মিডিয়াম হয় না।” (মংপুতে রবীন্দ্রনাথ : মৈত্রেয়ী দেবী) একজন ভালাে মিডিয়াম হওয়া প্রসঙ্গে স্বামী অভেদানন্দ লিখছেন, “কোন লােক যদি তার নিজের কর্তৃত্ব মনের ওপর রেখে দেয় তবে ভালাে একজন মিডিয়াম হওয়া তার পক্ষে সম্পূর্ণ অসম্ভব।” (মরণের পারে, পৃষ্ঠা-১৪২) স্বামী অভেদানন্দ এই প্রসঙ্গে আরও বলেছেন, “মনে রাখা উচিত যে, মিডিয়াম হবার ভাবটি হলাে একজন মানুষের দেহ ও মনের স্থির তন্দ্রাবিষ্ট অবস্থা। (মরণের পারে, পৃষ্ঠা-১৩৬) মিডিয়াম অবস্থায় উমাদেবী এমন কোনও উত্তর লিখে রাখতে সক্ষম হননি যার দ্বারা অভ্রান্তভাবে বিদেহী-আত্মার আগমন প্রমাণিত হয়। বরং দেখতে পাই বিভিন্ন আত্মা উমাদেবীকে দিয়ে লেখালেও সব আত্মারই হাতের লেখা ছিল একই রকম। | একবার সন্তোষচন্দ্র মজুমদারের বিদেহী আত্মা এলেন উমাদেবীর পেনসিলে। রবীন্দ্রনাথের প্রিয় বন্ধু শ্ৰীশচীন্দ্র মজুমদারের ছেলে সন্তোষচন্দ্র। আমেরিকায় গিয়েছিলেন কৃষিবিদ্যা পড়তে। ফিরে এসে শান্তিনিকেতনের কাজে নিজেকে নিয়ােগ করেন। মৃত্যুর সময় ছিলেন শ্রীনিকেতনের সচিব। মারা যান ১৯২৬ সালে। সন্তোষচন্দ্রের বিদেহী আত্মাকে রবীন্দ্রনাথ জিজ্ঞেস করেছিলেন : রবীন্দ্রনাথ—তুমি ওখানে কোন কাজে প্রবৃত্ত আছ? সন্তোষচন্দ্র—আমি একটা বাগান তদারকি করি।কিন্তু সে পৃথিবীর ফুলবাগান নয়। রবীন্দ্রনাথ—এখানে যেমন গাছপালা থাকে, সে কি সেইরকম? সন্তোষচন্দ্র—একটি গাছের আত্মার একটি বিশেষ ফুল ক্রমেই শুকিয়ে উঠছে। ঠিক বুঝতে পারছিনে। | ২৮ নভেম্বর প্ল্যানচেটে এলেন মণিলাল গঙ্গোপাধ্যায়ের আত্মা। মণিলাল অবনীন্দ্রনাথের জামাতা। সাহিত্যে, অভিনয়ে, সঙ্গীতে যথেষ্ট খ্যাতি পেয়েছিলেন। ১৯২৯ সালেই মারা যান। মণিলালের বিদেহী আত্মাকে রবীন্দ্রনাথ প্রশ্ন করেছিলেন : —আমি একটা কথা বুঝতে পারিনি সন্তোষের। সেখানে বাগান আবার কী? বুঝতে পারছি না। মণিলাল উত্তর দিয়েছিলেন—গাছের কী আত্মা নেই? আছে।। রবীন্দ্রনাথের প্ল্যানচেট-চক্রে গাছ-পালা, শাক-সজি, ঘাস, খড় সবেরই বিদেহী আত্মার অস্তিত্বের খবর আমরা পাই, যে আশ্চর্য খবরটা স্বামী অভেদানন্দের আত্মারা একবারের জন্যেও উচ্চারণ করেনি। বিদেহী আত্মা রবীন্দ্রনাথকে তাদের দেহের আকারের বর্ণনা দিতে গিয়ে বলেছে—“কারও বা ঝড়ের হাওয়ার মতাে কারও বা ফুরফুরে হাওয়া।” আত্মা বিষয়ে স্বামী অভেদানন্দের কুয়াশার মতাে বর্ণনার সঙ্গে রবীন্দ্রনাথের ‘হাওয়ার মতাে বর্ণনা মেলে না। বিদেহী আত্মার অস্তিত্ব থাকলে দু’জনের বক্তব্যে মিলটুকু নিশ্চয়ই প্রথম সত্ত্ব হতাে বা প্রেত বৈঠক আমার দেখা প্ল্যানচেট বছর কয়েক আগের কথা। কলকাতার এক বিখ্যাত কলেজের বিজ্ঞান বিষয়ের এক অধ্যাপক বন্ধু একদিন কথায় কথায় বললেন, তিনি নিজেই কয়েকবার প্ল্যানচেটের সাহায্যে বিদেহী আত্মাকে এনেছেন। তার বাড়িতে এ-রকম একটি প্ল্যানচেট-চক্রে উপস্থিত থাকার জন্য আমাকে আমন্ত্রণ জানালেন। বন্ধুর আমন্ত্রণ উপেক্ষা না করে তার এক প্ল্যানচেট-চক্রে হাজির হলাম। সেদিনের ওই চক্রে অধ্যাপক বন্ধু সমেত আমরা পাঁচজন হাজির ছিলাম। খাওয়ার টেবিল ঘিরে পাঁচটা চেয়ারে বসলাম আমরা পাঁচজন। টেবিলের মাঝখানে রাখা হলাে একটা বড় সাদা কাগজ। কাগজটার ওপর বসানাে হলাে ছােট্ট তিনকোনা প্ল্যানচেট-টেবিল, এক কোনা থেকে আর এক কোনার দূরত্ব হবে ৬ ইঞ্চির মতাে। প্ল্যানচেট-টেবিলটার তিনটে পায়ার বদলে দুদিকে লাগানাে রয়েছে দু’টো লােহার গুলি বা বল-বেয়ারিং, একদিকে একটা বাের্ড-পিন, লােহার গুলি লাগানাের কারণ, টেবিলটা যাতে সামান্য ঠেলায় যে কোনও দিকে সাবলীল গতিতে যেতে পারে। সম্ভবত এককালে বাের্ড-পিনের জায়গাতেও একটা লােহার গুলিই ঢাকনা সমেত বসানাে ছিল, গুলিটা কোনও কারণে খসে পড়ায় বাের্ড-পিনটা তার প্রক্সি দিচ্ছে। যেদিকে বাের্ড-পিনের পায়া, সেদিকের টেবিলের কোণে রয়েছে একটা ছােট ফুটো। ওই ফুটোর ভেতরে খুঁজে দেওয়া হলাে একটা পেনসিল। পেনসিলের ডগাটা রইল কাগজ স্পর্শ করে। ঘরে ধুপ জ্বালা হলাে। আমাকে দর্শক হিসেবে রেখে চারজনে বসলেন বিদেহী আত্মার আহ্বানে। আমি আবেগপ্রবণ নই বলেই আমাকে মিডিয়ামের অনুপযুক্ত বলে রাখা হয়েছিল দর্শক হিসেবে। | আচার্য জগদীশচন্দ্র বসুর একটা ছবি এনে রাখা হলাে মিডিয়ামদের সামনে। মিডিয়ামরা ছবিটার দিকে তাকিয়ে একমনে চিন্তা করতে লাগলেন, সেইসঙ্গে প্রতেকের ডান হাতের তর্জনী ছুঁয়ে রইল, প্ল্যানচেটের টেবিল। কিছুক্ষণ পরে প্ল্যানচেটের টেবিলে নড়ে-চড়ে উঠল। অধ্যাপক বন্ধু জিজ্ঞেস করলেন, “আপনি কে?” উত্তরে বাংলায় লেখা হলাে—জগদীশচন্দ্র বসু। প্রশ্ন—পরলােকে উদ্ভিদের আত্মা আছে কি? উত্তর—না। প্রশ্ন—কেন যাননি? উৎসাহ নেই? উত্তর—আমি চলি। এবার যে ছবিটা হাজির করলাম, সেটা আমার মায়ের। ছবিটা টেবিলে রাখতে আমার অধ্যাপক বন্ধু বললেন, “ইনি কে?” —“আমার মা।” ৩৪৪ অলৌকিক নয়, লৌকিক (প্রথম খণ্ড) -“নাম?” —“সুহাসিনী ঘােষ।” আবার প্ল্যানচেট-চক্র বসল। কিছুক্ষণ কেটে যেতেই পেনসিলটা গতি পেল। আমি প্রশ্ন করলাম, “আপনি কে?” —“তাের মা।” “নাম?” “সুহাসিনী ঘােষ।” “এখন কেমন আছ? ওখানে কষ্ট হয় ?” “না। এ দুঃখ-কষ্টের ঊর্ধ্বে এক জগৎ।” “আমি দেহাতীত আত্মার অস্তিত্বে এতদিন অবিশ্বাস করে এসেছি। তুমি যে সত্যিই আবার মা, তার প্রমাণ কী?” —“এখনি প্রমাণ করতে পারিস, তই আমার ছেলে? আমি যাই।” | চক্র ভাঙতেই অধ্যাপক বন্ধুটি বললেন, “আমরা কোনও চাতুরির আশ্রয় নিয়েছিলাম বলে কি তােমার ধারণা?” “না, লােক ঠাকানাের চেষ্টা তােমরা করনি ঠিক, কিন্তু, তােমাদের মধ্যে কারও একজনের চিন্তাশক্তির তীব্রতা তারই অজ্ঞাতে পেনসিলটাকে ঠেলে লেখাচ্ছিল, ” বললাম, আমি। বন্ধুটি কিছুটা উত্তেজিত হলেন, বললেন, “তুমি তাে নিজেকে একজন র্যাশানালিস্ট বল। কোন যুক্তিতে এই লেখাগুলােকে আমাদেরই কারও অবচেতন মনের প্রতিফলন বলে স্থির সিদ্ধান্তে পৌছতে চাও তা একটু বলবে?”। আমি এবার মিহি সুরে আসল সত্যটি প্রকাশ করলাম, “ওই যে ছবিটি দেখছ, ওটি আমার মায়ের, নাম সুহাসিনী। কিন্তু তার বিদেহী আত্মাকে টেনে আনতেই আমি নিশ্চিত হলাম, এই প্ল্যানচেটের পেছনে লােক ঠকানাের কোনও ব্যাপার | না থাকলে, গােটাটাই ঘটছে অবচেতন মন থেকে। কারণ আমার মা জীবিত।” আপনাদের অবগতির জন্য জানাই সেদিনের প্রেত-চক্রে উপস্থিত সকলেই প্ল্যানচেটের অস্তিত্বে বিশ্বাস হারিয়েছেন। কয়েক মাস আগে আমার পরিচিত মিস্টার সিনহার (নামটা ঠিক মনে নেই) আহ্বানে তারই এক বন্ধুর ভবানীপুরের বাড়িতে প্ল্যানচেটের আসরে গিয়েছিলাম। বরেণ্য সাহিত্যিক সন্তোষকুমার ঘােষের একটি ছবি মিডিয়ামদের সামনে রেখেছিলাম। আমি ছিলাম দর্শক। মিডিয়াম ছিলেন সিনহা ও তার দুই বন্ধু। এখানেও একটা তিনকোনা প্ল্যানচেট-টেবিলকে একটা সাদা কাগজের ওপর চাপানাে হয়েছিল। টেবিলের ফুটোয় খুঁজে দেওয়া হয়েছিল পেসিল। কিছুক্ষণের মধ্যে পেনসিলটিকে চলতে দেখে প্রশ্ন করলাম, “আপনি কে?” উত্তরে লেখা হলাে, “সন্তোষ ঘােষ।” আমি বললাম, “আপনি নিজের নাম ভুল লিখলেন কেন? আপনি কি সন্তোষ ঘােষ লিখতেন? যেমনভাবে নিজের নামের বানান লিখতেন, তেমনভাবে লিখুন।” এবার লেখা হলাে, “সন্তোষকুমার ঘােষ।” শ্রীসিনহাকে বললাম, “এই লেখাটা কিন্তু সন্তোষকুমার ঘােষের লেখা নয়। আপনারা গভীর বিশ্বাসের সঙ্গে জোর দিয়ে যা ভাবছেন, সেই ভাবনাকে রূপ দিতেই আপনারা নিজেদের অজ্ঞাতে প্ল্যানচেট-টেবিলের পেসিলকে দিয়ে তা লিখিয়ে নিচ্ছেন। সন্তোষদা তার নামের বানান লিখতেন সন্তোষকুমার ঘােষ, অর্থাৎ সন্তোষ ও কুমার থাকত একসঙ্গে। আপনারা কিন্তু লিখেছেন আলাদা আলাদাভাবে দুটি পৃথক শব্দ হিসেবে, সন্তোষ, কুমার। ওঁর বানান লেখার পদ্ধতি জানতেন বলেই আপনারা ভুল করছেন। আমার এক বন্ধু তপন চৌধুরী থাকেন যাদবপুরে। একদিন খবর দিলেন, তাঁর কয়েকজন বন্ধু প্ল্যানচেট করে বিদেহী আত্মাদের নিয়ে আসছেন বলে দাবি করছেন। তপন তার বন্ধুদের প্ল্যানচেটের ব্যাপারে আমার অবিশ্বাসের কথা বলায় ওই বন্ধুরা নাকি আমার দিকে প্ল্যানচেটকে মিথ্যে বা জালিয়াতি প্রমাণ করার চ্যালেঞ্জ ছুঁড়ে দিয়েছেন। আমি চ্যালেঞ্জ গ্রহণ করেছিলাম। বলেছিলাম, আমার পকেটে একটি কাগুজে টাকা থাকবে। সর্বত্রগামী, সুক্ষ্মদেহী, বিদেহী আত্মাদের সহায়তায় মিডিয়ামরা যদি আমার নােটটির নম্বর লিখে দিতে পারেন, তবে পঁচিশ হাজার টাকা ওদের দেব। হেরে গেলে পাঁচ হাজার টাকা ওদের দিতে হবে, রাজি আছেন কি?” | শেষ পর্যন্ত ওরা রাজি হননি। জানি, রাজি না হওয়াটাই স্বাভাবিক, কারণ পাঁচ হাজার টাকা তাে কম নয়! এক মার্কসবাদী খুদে নেতা তার বাড়িতে এক প্ল্যানচেট-চক্রে আমাকে ও আমার বন্ধু শম্ভুনাথ চক্রবর্তীকে উপস্থিত থাকার জন্য অনুরােধ করেছিলেন। খুদে নেতাটির দাদা সেই সময় ছিলেন পশ্চিমবঙ্গ সরকারের প্রভাবশালী সচিব। ঠিক হলাে চক্রে উপস্থিত থাকব আমি, শম্ভু এবং নেতা ও তার স্ত্রী। শম্ভ কলকাতা ইলেকট্রিক সাপ্লাই কর্পোরেশনে কাজ করে এবং একটি বামপন্থী ইউনিয়নের কাজকর্মের সঙ্গে যুক্ত হলেও সাহিত্য ও সাহিত্য সৃষ্টিতে যথেষ্ট আগ্রহী। চক্রে বসার দিন সময়ও ঠিক করে ফেললাম নেতা, আমি ও শম্ভ। শম্ভ সর্বজনশ্রদ্ধেয় এক সাহিত্যিকের নাম করে বললেন, “ওঁর আত্মাকে সেদিন নিয়ে আসতে হবে।” নেতাটি তার স্বভাবসিদ্ধ হাসিটি মুখের চারপাশে ছড়িয়ে বললেন, “ওঁকে। অনেকবার আমরা এনেছি। কোনও প্রবেলম নেই।” শঙ্কু এবার বললেন, “ওঁর এক অবৈধ সন্তান ছিল। সন্তানটির নাম গবেষক ছাড়া কারওরই খুব একটা জানার কথা নয়। লেখকের আত্মা নিজের অবৈধ সন্তানটির নাম লিখে দিলেই আমি চুড়ান্তভাবে প্ল্যানচেটকে স্বীকার করে নেব।” | আমাদের সেই প্ল্যানচেটের আসর আজ পর্যন্ত বসেনি। সম্ভবত নেতাটি এখনও সাহিত্যিকের অবৈধ সন্তানটির নাম জেনে উঠতে পারেননি। মাঝে মধ্যে প্লানচেট-চক্র বসত প্রতিষ্ঠিত এক সঙ্গীতশিল্পীর বাড়িতে। শিল্পীর নামটি তারই অনুরােধে এখানে উল্লেখ করলাম না। আমার বােঝাবার সুবিধের জন্যে ধরে নিলাম তার নাম ‘সত্যবাবু’। ৮৩-র মার্চের একদিন সত্যবাবুকে আমিই বৃত্ত এঁকে প্ল্যানচেট করা হচ্ছে ফোন করে জানালাম তাদের পরবর্তী চক্রে দর্শক হিসেবে উপস্থিত থাকতে চাই। তিনি সঙ্গে সঙ্গেই পরবর্তী চক্রের তারিখ ও সময় জানিয়ে দিলেন। | চক্র বসল রাত দশটা নাগাদ। উপস্থিত ছিলেন দু’জন মহিলা সমেত সাতজন, এদের মধ্যে চারজনেরই প্ল্যানচেট মিডিয়াম হওয়ার পূর্ব অভিজ্ঞতা আছে। কার্পেট গুটিয়ে মেঝেতে ঘড়ির বৃত্ত আঁকা হলাে। বৃত্তের ভিতরে লেখা হলাে 1 2 3 4 5 6 7 8 90। বৃত্তের বাইরে লেখা A থেকে Z পর্যন্ত। নিয়ন নিভিয়ে জ্বেলে দেওয়া হলাে একটা মােটা মােম। বৃত্তের মাঝখানে বসানাে হলাে একটা ধূপদানি। ধূপদানিতে তিনটে চন্দন ধূপ খুঁজে জ্বেলে দেওয়া হলাে। তিনজন মিডিয়াম বৃত্তের বাইরে বসে ডানহাতের তর্জনী দিয়ে ছুঁয়ে রইলেন ধূপদানিটা। একজন বসলেন একটা খাতা ও কলম নিয়ে, ধূপদানি যেই যেই অক্ষরে বা সংখ্যায় যাবে সেগুলাে লিখে রাখবেন। প্রথমেই ওরা যাঁর ছবি সামনে রেখে আত্মাকে আহ্বান করেছিলেন, তিনি একজন সঙ্গীতজগতেরই খ্যাতিমান পুরুষ। আত্মা এলাে, ধূপদানিটাও তৎপরতার সঙ্গে এক-একটি অক্ষরে ঘুরতে লাগল। একসময় আমাকে প্রশ্ন করতে অনুরােধ করলেন সঙ্গীতশিল্পী। বিদেহী আত্মাকে আমার পরিচয় দিলেন, আত্মার অস্তিত্বে অবিশ্বাসী হিসেবে। বিদেহী আত্মা বললেন, “YOUR QU.” অর্থাৎ, আমার প্রশ্ন কি? বললাম, “আমার বুকপকেটে একটা একটাকার নোেট আছে, নােটটার নম্বর কত?” ধূপদানিটা বার কয়েক এদিক ওদিক ঘুরে লিখল, “NONSENCE”। পরবর্তী বিদেহী আত্মা হিসেবে আমি আমার মায়ের ছবি পেশ করেছিলাম, সঙ্গে নাম। | মায়ের বিদেহী আত্মাও কিন্তু উত্তর দিয়েছিলেন। মা জীবিত শােনার পর সেদিনের মতাে প্ল্যানচেট-চক্রের বৈঠক ভেঙে গিয়েছিল। আমি যতদূর জানি, সঙ্গীতশিল্পীর ঘরে আর কোনও দিন প্ল্যানচেট-চক্র বসেনি। ভুল করাটা বড় কথা নয়। ভুলটা বুঝতে পেরে নিজেকে সংশােধন করে নেওয়াটাই বড় কথা। | যুগে যুগে ধাপ্পাবাজেরা তাদের প্রচারের ও সাফল্যের চাবিকাঠি হিসেবে বিখ্যাত ব্যক্তিদেরই বেছে নিয়েছে। ওরা জানে মওকা বুঝে ঠিকমতাে কৌশল অবলম্বন করতে পারলে মােটা বুদ্ধির চেয়ে সূক্ষ্মবুদ্ধির লােকেদের কজা করা অনেক বেশি সহজ। প্রতিটি পাঠক-পাঠিকার কাছে একটি বিনীত অনুরােধ—যে-ঘটনা আপনার অলৌকিক বলে মনে হচ্ছে, তার পেছনে রয়েছে আপনার অজানা কোনও কারণ, এই বিশ্বাস অনুসন্ধান করুন। প্রয়ােজনে অপরের সাহায্য নিন। নিশ্চয়ই আপনার নেতৃত্বে অলৌকিকত্বের রহস্য উন্মােচিত হবে। আপনার অনুসন্ধানে আমার কোনও সহযােগিতার প্রয়ােজন হলে নির্দ্বিধায় আমার অথবা এই বইটির প্রকাশকের ঠিকানায় আমাকে জবাবী খামসহ চিঠি দিন বা যােগাযােগ করুন। নিশ্চয়ই সাধ্যমতাে সবরকম সহযােগিতা করব।
No comments:
Post a Comment
ধন্যবাদ